摘要：艺术批评不是艺术创作的裁判员。它能做到的仅仅是对可能性的洞察。作家、艺术家将某种可能性转化为艺术作品,艺术批评家的主场和素养,使他能对极多的可能性有较广泛深入的洞察,在已转化为现实的可能性与尚末转化为现实的可能性间比较探求,探幽烛隐,形成独特的艺术创作领域——艺术批评。

摘要：中国戏剧的现状是当代戏剧的常态。二十年前“危机说”曾推动戏剧发展。从“剧目、戏剧家、戏剧从业者作为群体的生存状态和生存心态”三方面评论戏剧现状。1990—2003年我国公演的优秀的、重要的剧目至少120部。讨论精品的可能性。

摘要：《东京的月亮》《上海人在东京》之比较研究。中国留日学生在中国不同时期文学中留下之不同剪影。当代留日学生心态剖析。女性问题。

摘要：问:贵刊是发表话剧理论为主的刊物。据指控,贵刊1985年以来发表话剧文章逐年递减,何故?答。《戏剧艺术》是上海戏剧学院学报,面对整个戏剧。话剧只是中国戏剧一个组成部分,当然是一个重要组成部分。本刊没有确定过以何剧种为主的方针。当然本刊是有重点的,不同时期略有变化。1988年春,本刊发《征稿启事》,其中说:“本刊的重点是对戏剧现状的研究”;“本刊近期的另两个重点是戏剧与非戏剧的比较研究、中外戏剧的比较研究”;本刊十分关注“戏剧理论方面的空白点”,如表演学、导演学、戏剧教育学等等。而且也曾再三把纯属话剧方面的专题推上重点研究的日程。但编辑部虽确定重点,并为重点之落实不遗余力,而作为一个重视总体学术水平的学报,其版面之最后分配。

摘要：一近几年戏剧较薄弱的环节,似乎是戏剧创作。与八十年代初期、中期相比,情况发生变化。八十年代初期、中期,戏剧创作生机勃勃,剧作家敢于作多方面的探索,颇有新的开拓。那时戏剧创作的繁荣,由两股潮流汇聚而成。一股我们试称之为政治激情戏剧,它始于七十年代末,其时剧作家无暇顾及戏剧形式之新旧,艺术手法之新旧,而有许多急想一说之故事,急需一吐之情感,舞台上情不能遏,并迅速唤起观众的共鸣,形成一种热烈的局面。

摘要：五十年代初中国戏曲的辉煌。戏曲成为决策者进行一次又一次巨大实验的天地之一:加速社会主义改造过程;引蛇出洞;全面推向为无产阶级政治服务的轨道;文化领域的极权主义。七十年代末中国历史揭开新的一页,中国戏曲新的时期开始了。

摘要：理论之路,就是挑战、应战,新的挑战和新的应战,理论在这持续过程中一次又一次被证明、证伪、更替或整合、提升。

摘要：中国传统的戏曲表演艺术,正面对挑战。戏曲表演艺术有一个特点,即相对的稳定性;如有变化,其变化是比较缓慢的。从我第一次看戏曲,记住第一句戏曲唱词“为孤王坐江山风调雨顺”,至今五十余年,戏曲无疑较前精致了,大量接纳了新的科技成果,但表演艺术之规范、节奏、观念,不能说有大的变更。本世纪二、三十年代形成的表演流派,一传再传,流传至今;

摘要：刘鹏春同志的代表作当然是《皮九辣子》。对皮九这人物如何认识,是一个很有趣的问题。在评论这一形象的艺术价值,评论鹏春艺术视角的准确程度、深刻程度、独到程度以及不足之处时,无法绕开这个问题。对此,不少专家已有剖析:这是个小人物,农村的可怜虫,极左路线下的畸形人物,精神奴役创伤一分子,又一个阿Q,等等,均颇有见地。但皮九的主要特征是什么?我想作者已明确点出,

摘要：戏曲的策略夏写时一中国传统的戏曲表演艺术，正面对挑战。戏曲表演艺术有一个特点，即相对的稳定性；如有变化，其变化是比较缓慢的。从我第一次看戏曲，记住第一句戏曲唱词＂为孤王坐江山风调雨顺＂，至今五十余年，戏曲无疑较前精致了，大量接纳了新的科技成果，但表演...