摘要：1893年7月20日出生于苏州。1904年(12岁)在父亲颜元(画家)指导下临摹《芥子园画谱》,开始学习国画。1909年(17岁)在上海商务印书馆学习铜版技术,在日本画家松冈正识指导下学水彩画。

摘要：本文以隐喻艺术思维的定义和发展为理论基础,以军旅美术领域中的艺术作品为对象,例证了具有代表性的传统美学观念及其艺术隐喻价值,着重分析了他们在当代军旅文化发展中的具体运用。如何在军旅美术这一题材限定中传达中国的传统美学思想,深化艺术作品中的精神内涵,引起观者更深层次的共鸣,成为我们努力探索的方,也在一定程度上推动了军旅题材美术的发展。

摘要：莫伊谢延科是20世纪苏联著名的现实主义画家,他在艺术生涯中始终坚持创新和试验,其贡献主要体现在开辟了现实主义主题性绘画新的创作思路和表达方式,推动了现实主义艺术的形式化,使得此类创作的艺术语言表现性有了较为突出的发展。本文从莫伊谢延科油画作品中的绘画性因素进行分析,尝试解读其艺术语言表现性的特点,探讨当代主题性创作如何更好地向其学习借鉴。

摘要：在油画创作中光色是有力的绘画语言,不同时代的军事题材绘画中都有因运用光线与色彩出色而成为经典的范例,中国军事题材油画作品中光线与色彩的绘画性表达让艺术创作变得多元化。光影和色彩是油画创作的灵魂,光与色在形体塑造、画面构成、气氛烘托、情感传达等方面都有着举足轻重的作用:让画面的形式更为丰富、构成更加整体和谐、造型更加准确生动、表达的内容更为真实深刻。光与色的运用更是强化作品主题、升华作品意境的一个有效手段,把画家想要表达的情感和理念更好地呈现在画面中。本文就军事题材油画创作中的光与色的运用和表达展开综合论述,通过分析经典作品案例中的光色运用,探讨当代军事题材油画创作者在创作中如何更好地进行学习与借鉴。

摘要：在当今多元化和全球化的艺术领域中,非物质文化遗产与当代艺术的融合成为了一种重要的文化现象。纸艺术,以其独特的质感、形式多样性和表现力,为非遗元素提供了新的表现和传播途径。本文通过对非遗元素在当代纸艺术中应用的案例分析,探讨了这一结合的可能性和创新方式。同时探讨了这种艺术实践对于加深公众对非遗的理解和欣赏、促进文化多样性以及推动艺术创新的重要作用。希望能够为非遗的现代传播和可持续发展提供新的视角和策略,同时也为纸艺术的创新发展贡献新的思考。

摘要：名人与英雄俞天白每天早晨，我都要到外甥女的单位去，借那优美的绿化环境活动活动筋骨，享受那份只能在田野山林才能获得的新鲜空气，抛开城市的秽浊。可是有一天，她问我，她们单位将举办艺术节了，需要请一些文化名人来点缀点缀，你是不是有空，来和师生们见见面？我一...

摘要：比萨的出名,是因为“斜”:斜塔。比萨属波斯卡那区,首府在佛罗伦萨,同享“文艺复兴摇篮”的盛誉。乘巴士前往不过一个多小时,可见距离也不远。但给人的印象,它们完全是一个整体。这不是因为距离,而是因为气质。这还是“斜”:倾斜的建筑,倾斜的装饰以及由此带来的无限丰富多采的创造。斜,渗透在这个被称为文艺复兴活的博物馆的许多历史遗迹里,也锻铸在当代人的日常生活中。且不说别的。

摘要：随着全球化的加速,品牌越来越需要在不同文化背景下传达其价值和信息,而包装作为品牌与消费者首次接触的媒介,在跨文化传播中扮演着至关重要的角色。介绍了跨文化视觉传达的理论基础,分析了国际品牌包装设计面临的挑战与解决策略,提出了基于跨文化视觉传达的国际品牌包装设计策略。通过具体案例研究,揭示了成功的跨文化包装设计实践,展望了跨文化视觉传达的未来趋势和发展方向,以期为设计师和品牌管理者提供策略和见解,不断优化国际品牌包装设计。

摘要：上海是我国也是亚洲第一大城市,是我国世纪之交经济快速发展的地区,也是我国新文学的发祥地之一。自20世纪初以来的一百年间,上海出现了一大批著名作家和重要的文学作品;而自上个世纪八十年代初以来,上海文坛更出现勃勃生机,名家佳作迭出。本栏曾向读者推介过王安忆、殷慧芬等作家,本期推出的俞天白,也是二十多年来在黄浦江畔辛勤耕耘收获颇丰的一位作家。俞天白从《吾也狂医生》到《大上海沉没》再到《天地蛋》,已有十余部长篇小说问世,连同其中短篇小说集、报告文学集一起,近千万言的文学作品在全国文坛影响深广。人们称他为“文学的苦行僧”,又喻其为“文坛老黄牛”。俞天白坚持现实主义的创作道路,具有强烈的社会责任感和历史使命感,可是在艺术探索上又颇不老实,他在创作上对心理分析、文化寻根等等做了多方面的探求,并取得了令人瞩目的成就。俞天白为人正直、诚恳、热情,拙于言辞,重于友情。他的交友,往往超越时空,让友情长期“保鲜”。这里,约请他的几位朋友(包括远在美国的王锦园教授)还有他在德国留学的儿子一起来聊聊他,以期对他的创作和为人有个进一步的了解。但愿我们的愿望不会落空。

摘要：我最早接触的文艺是戏曲,早到可以追溯到我还在母亲怀里吮奶的时候。进了小学,最为热衷的还是戏。记得是抗战胜利以后,我寄居的小镇正值十二年一次祭祖做家谱的大庆,称之为“大年。”杀猪宰羊设供、请戏班子来演戏还不够,还需请小学游艺组的师生包上一台.于是我也拉进了跑龙套的行列。“大年”到来的日子,戏台便成了人们最留恋之处。戏班子前台柱上贴的对联,出于我父亲的亲笔,颇显气魄:“长剑古琴,无才子英雄不生色;春花秋月,得诗人墨客更明媚。”我们师生的前台柱上,我父亲撰写得则更贴切:“劫后孝思唯谱谍;课余游艺代梨园。”似乎是顺理成章,我没有写小说之前,不象一般初学写作者那样写的是诗,而是戏曲。还不到十八岁,多幕剧、独幕剧已写了好几个,其中,有一个多幕越剧还由县文化馆推荐到省里参加群众文艺创作的评奖,获得一大番鼓励,纪念品至今还珍藏着。