摘要：姚炬炜，男，1988年生，浙江湖州人，江西科技师范大学在读研究生；2007年考入中国美术学院壁画、漆画系；2008年进入漆艺工作室学习；2008年获校级三等奖学金；2009年获校级一等奖学金及“优秀团干部”“三好学生”称号；2010年获校级二等奖学金、“优秀团干部”“三好学生”称号。

摘要：瓷器是中国物质文明的标志之一,是“第一个全球化商品”。作为中华文化在世界范围内广泛传播的鲜明例证,瓷器凭借深厚的文化内涵与卓越的艺术成就,不仅在东亚、东南亚儒家文化圈中得到广泛传播,而且与伊斯兰、波斯等国家的装饰图像彼此融合,深刻影响了欧洲的社会文化及审美观念。海上“陶瓷之路”与“一带一路”共同蕴涵着中华文化一脉相承的文化基因。在当今新型全球化的历程中,为世界创造出新时代“真”“善”“美”的高度物质文明是跨文化传播中华文化的重要途径。从跨文化传播的理论视阈来看,货物贸易的全球化与文化的全球化是相辅相成的,任何器物贸易的背后既是文化的接受、文化的认同以及国家的认同,也是国家形象的建构。

摘要：浙江漆器是中国漆艺史中不可或缺的组成部分。宋代是浙江漆器艺术发挥本色的最佳时期,也是中国漆器发展史上的第二次鼎盛时期。本文通过对宋代浙江漆器艺术的色彩、纹样、造型三方面进行归纳总结,从传播及图像学角度来考察传统漆器艺术的文化符号类型及其背后所代表的历史文化价值,探索其装饰元素所构建的图像与风格在中国古代大航海时代中的传播交流与互鉴,促进中国传统文化的对外交流与传播。

摘要：笔者通过对传统漆砂砚的工艺研究,探索古代漆砂砚制作工艺对现代漆砂砚工艺的影响。漆工艺技术的不断演进,漆砂工艺的称呼、材料及制作工序也随之变化。在漆砂砚制作中,漆砂工艺从属于漆灰工艺,且漆灰工艺好坏直接影响漆器的质量,是漆器表面装饰工艺实施的内在需求。在现代漆器制作中,有时候漆灰的制作手艺,可以体现漆器制作的基本功。因此,漆灰工艺在某种程度上,可以说是漆器制作的核心基础,也是研究现代漆砂砚工艺的重要环节。

摘要：越窑青瓷的文化交流研究是中国陶瓷文化交流的重要组成部分。在中国古代工艺美术中,越窑青瓷作为重要的生活器皿,受到贵族与平民等各个社会阶层的喜爱而广为传播。在人类社会发展过程中,它不仅改变了东南亚地区人民的饮食习惯,还曾经作为重要的文化礼器被朝鲜、日本等多个国家和地区模仿制作。本文通过对传统越窑青瓷的文化交流概述,文化交流途径,文化交流影响三方面进行探究,挖掘越窑青瓷在与国内外贸易交流活动中的文化价值,并梳理出较为完整的文化交流途径,为当代越窑青瓷文化发展提供传统资源与开发价值。

摘要：本文通过对传统漆器色彩的审美分析,探索古代漆器的工艺技法使用及其与人们日常生活的关系。我国的工艺造物思想时时刻刻影响着器物的色彩和造型两大方面,其中传统漆器的色彩具有一定的文化学意义,比如色彩的象征性,与礼仪的关系,与日常生活的关系,与自然的关系,与生命的关系等等,通过这几方面的展开,从而更深一层次的探索传统漆器的色彩是否对中国传统色彩观的形成存在一定的影响。

摘要：通过漆器文物的修复可以更好地了解中国传统文化,延长漆器保存时间,使其能尽量长久地为人类的文明、文化而保存历史信息,同时为研究中国古代物质生活资料以及中国古代工艺美术史提供重要资料。文章通过了解漆器古物的收藏市场及修复对收藏市场的影响,说明修复的重要性,再现生漆文化遗产的原始风貌。

摘要：首届“浙江好手艺”大学生传统工艺作品展由原浙江省文化和旅游厅、浙江省教育厅指导,浙江省文化艺术类职业教育行业指导委员会、浙江艺术职业学院主办,浙江艺术职业学院手工艺学院承办,展览旨在引导青年一代传承与发展中华优秀传统文化,坚守工匠精神,提高技艺水平,增强文化自信,鼓励非遗传承与现代生活相连接,赋予非遗时代创造力,传播更多承载中华文化、中国精神的价值符号和文化产品。