摘要：在2003年上海市白玉兰戏剧奖颁奖会上,京剧裘派名净邓沐伟有段直言不讳的质问,引起与会获奖演员、专家和院团领导们的强烈共鸣.其言道;'现在京剧,一台比一台辉煌,然而,一台‘思想深刻'的大戏,在戏迷中就是难流传.为什么?'接着,他自作解答说:'这与排演新戏时,主创人员重编导、重思想,轻唱念、轻表演有关.……很多京剧演员都过分依赖‘唱腔设计',自己不能根据人物和情景设计唱段.……除了套用现成的流派唱腔,他还能怎样,如此编创的唱腔,又如何能被戏迷传唱?如果新的唱腔不能在观众中流传,那这些新戏的生命力又在哪里呢?'(详见2003.11.30文汇报所载).话语切中京剧界时弊--由于不少新编剧目的创作背离了京剧音乐的自身特点及其创造规律,导致唱腔音乐的表现力流于形式,以至趋于雷同和浅俗化,这造成了邓沐伟上述所言之后果.因此,发现和认识京剧音乐创作特色及其成因,对于提高剧目演艺质量,促进京剧事业健康发展,有着十分紧迫的现实意义.笔者愿就此发表个人浅识,以求方家指正.

摘要：近一个半世纪以来的中国戏曲舞台,涌现出不少描写诸葛亮的优秀剧目。它们为丰富民族文化,弘扬民族精神,推动社会文明进程作出了不朽贡献。《空城计》即是其中佼佼者之一,其自今未减的表演,在展示自身价值的同时,生动体现了京剧艺术博大精深的人文底蕴和表演体系,成为我国戏曲艺术宝库中的经典珍品。 《空城计》历经近两个世纪人文沧桑巨变,今天依然保持强大的生命力,也许为前辈艺术家们所始料不及。

摘要：最早知道李国静这个名字,是缘于一张名叫的碟片.那是她五年前参加全国优秀青年演员评比展演时的录像.看完听完,我觉得李国静的舞台形象刚劲俏雅,落落大方,无论在扮相、动作还是在唱念功夫方面,都有出挑创新之处,具有向顶级演员挑战的潜力.