摘要：今年2月，由中国歌剧舞剧院打造的大型音乐歌舞剧《在那遥远的地方》（剧本见《戏剧文学》2010年第四期）在北京天桥剧场结束了首轮演出，这部以“西部歌王”王洛宾传奇经历为蓝本的、诗意盎然想像力超凡的艺术作品，不仅在观众中引起了强烈的反响与共鸣，同时也得到了很多专业人士的肯定。

摘要：本文搜集2005~2016年最新发表的关于山东省土壤重金属污染的科研论文,分析不同区域8种重金属的含量分布及来源,综合评估其可能存在的生态风险。研究表明聊城和黄河口区域重金属浓度最高,而滨州、德州、小清河流域等区域重金属浓度相对较低,且来源解析表明其主要来自于交通运输、金属冶炼和化石燃料燃烧。各重金属中,Hg、Cd的生态危害系数最高,属于中等或较强污染程度,但生态风险总体上处于较低轻度水平。

摘要：所谓新时期“新民歌”是指发迹于我国20世纪末，歌曲编创立足于传统民歌的风格，同时积极融入其他类别声乐作品的元素；歌词具有鲜明的民族风格与地域文化特色；曲调彰显典雅唯美与自然流畅，注重保持中国传统民族音乐的本质；具有时代风尚的民族声乐作品。新时期“新民歌”在本质上体现出传统与时代的特征，在形式上坚持对传统民歌的传承，在内容上做到弘扬传统民歌的精髓并反映出时代的风貌。随着社会经济的飞速发展和时代的不断变迁，这种集雅致、流行，时尚和多元化为一体的民歌作品，更具有鲜明的时代感和极强的艺术感染力。本文将针对“新民歌”的演唱特点和价值，进行较为深入的探究和论述。

摘要：我国传统民歌曲目与演唱艺术,一直伴随着中华民族悠久文明史的进程,始终处于不断地发展与变革之中。在不同的历史时期,传统民歌都留下了深刻的时代烙印。如今随着时代的发展,各种文化形式都已进入到多元文化并存和相互融合的新阶段。传统民歌艺术的传承与发展,也必须要体现出它的兼容性和时代感。随着新时期"新民歌"的不断创新与发展,民谣风格曲、新民歌改编曲与全新创作曲,已成为现代民族声乐作品的主体。本文对新民歌改编曲的基本概念与隶属关系做出了基本的阐述;同时对新民歌改编曲的编创特点,即曲目题材、曲式结构、曲目旋律、调式调性和歌词等特点,分别进行了较为细致的分析。

摘要：在《艺术作品的本源》中,海德格尔探讨了艺术的存在、艺术的价值、艺术的本真归源问题。艺术家创作应该完全是非理性和超功利的。艺术世界是倾向于无限存在的东西。音乐的灵魂与精髓在音乐本身之上,创作者它所感悟的是一种延绵不绝的想象的空间,无限而超脱的情感源泉。

摘要：所谓阐释,无非是笔者的主观意念行诸于文字的一种形式。笔者试图从美学的角度分析《苦乐年华》这首歌曲在传唱于大江南北的同时,又展示给人们的是一种怎样的艺术魅力。这首歌唱出了人类生活简单而平实的真谛;重要的不在于生活对你的态度,而在于你对生活的态度。并非只有"命运"交响曲式的大手笔才能诠释人类生与死的美学涵义。任何一种艺术都可以运用自己独特的形式,诠释生命的意义,体现其作为艺术的真正价值,激发人类直面苦难生活的不屈气概。本文从美学的角度揭示音乐与生活的关系,进一步阐释歌曲《苦乐年华》之美,总结出其音乐美和语言美的具体特征。

摘要：从新时代"新民歌"的发展看到了新时代声乐领域的一个新现象,即新时代"新民歌"的发展是与时俱进的,是中国民族声乐艺术的一股鲜活的血液,它的蓬勃发展体现着中国民族声乐发展多样化融合的趋势。纵观新民歌及其与其它多种声乐艺术的多样化融合,也体现中国民族声乐多元化格局的发展趋势。

摘要：为了探究我国湖泊重金属污染状况,本文搜集2008-2015年最新发表的关于我国湖泊重金属文献报道。选取我国8大湖泊重金属作为评估对象,分析各种重金属含量分布及来源,综合评估其可能存在的生态风险。研究表明博斯腾湖和青海湖的重金属污染程度最低,滇池污染程度最高。各湖泊重金属主要自于业和农业的混合污染。各湖泊中,滇池、鄱阳湖、洞庭湖重金属的地累积指数均较高。各重金属中,Cd的单项潜在生态风险指数最高,博斯腾湖、青海湖、巢湖、洪泽湖、太湖属于轻度污染、而滇池、洞庭湖、鄱阳湖属于较强污染。

摘要：湖南花鼓戏与"新民歌"属于两个不同的艺术体系,两者间虽有着各自不同的要求,但是任何艺术形式的发展都是有源头的,从两者间基本的发声技巧和舞台表演角度来讲,是有着千丝万缕的联系的。通过对音像资料的搜集和相关文献的查阅,本文从湖南花鼓戏的发展、花鼓戏的演唱气息、唱腔、歌词的方言性、表演这几个方面简单地论述了湖南花鼓戏对新时代"新民歌"的影响。

摘要：随着中国音乐文化的蓬勃发展,民族声乐艺术的创作和演唱也呈现出了多元化的特征。其中,新民歌的诞生就是一个重要的表现。新民歌将民族风格和通俗流行的特征结合起来,体现出时尚、现代的审美取向,注重作品的商业性和普及性,新时代"新民歌"的发展为繁荣我国民族声乐多元化起到了积极的促进作用。