摘要：故土的风俗人情,常常会带给艺术家们别样的情怀,在这种情怀的促使下艺术家的创作会展现出具有强烈地域文化烙印的绘画风格。深藏在画布背后的地域文化,会追随艺术家一生。艺术来源于生活,来源于艺术家生长的地方,是用独特对话普遍,用个体对话大众,地域文化情怀是艺术家创作的源泉。

摘要：绘画是走心的,以心为本。绘画是诚挚的、感慨的、悸动的。艺术家真诚地把内心体会呈现出来,形成了今天绘画艺术中不可替代的品质。在大时代背景下,保持自我个性与独立身份的认同。面对自然,每个人都会感受到自己的渺小,面对内心,每个人都会有瞬间的激动,对于一个画家来说,眼里看到了感叹,就会用画笔来记录。

摘要：美术专业是培养学生艺术性人才以及综合性人才的专业,在美术专业教学的过程中主要以绘画、雕塑和书法等形式作为核心课程,其中绘画教学在美术专业课程中,占据着十分重要的作用。在新时期下,美术专业的教师要强化教学设计,更新教学思路。本文阐述了美术专业绘画教学的重点内容以及绘画教学的内涵,并探究了目前在绘画教学中存在的问题,提出了绘画教学课程改革的措施,以便增强绘画教学的效率。

摘要：构图是一幅画的灵魂,绘画必须从作画始就建立起对构图的审美意识和设计意识。

摘要：忍冬纹造型的历史发展是多元化的。外来的忍冬纹,自东汉末年便在我国生根发芽并广泛应用,云冈石窟内的忍冬纹装饰纹样带有浓郁的鲜卑文化色彩。忍冬纹装饰的艺术价值在于云冈石窟纹样装饰艺术受到犍陀罗艺术的深刻影响,由拓跋鲜卑人将汉魏文化传统与北方少数民族文化相交融而创造的石窟艺术,体现了独特的艺术风格与传统美学风范,不仅属于宝贵的民族文化遗产,而且是研究中国装饰艺术史的珍贵资料。

摘要：达.芬奇是艺术家又是科学家,他不仅是意大利文艺复兴时期最杰出的代表人物,而且是整个欧洲文艺复兴运动最重要的代表人物之一,他的艺术水平在体现人文主义思想和掌握现实主义手法上都达到了新的高度,从而塑造了一系列无与伦比的艺术典型。

摘要：拉斐尔一生主张以美的眼光观察世界,他所幻想的这个世界不是神的而是人的世界,他以自己的才华开辟了艺术的新天地。

摘要：石窟艺术具有很强的文化价值、艺术价值,蕴含着极其丰富的历史文化和审美情趣,在北朝、隋、唐、宋、元最为盛行。云冈石窟形成于北魏时期,当时国家的文化环境相对来说比较的开放,尚儒崇佛成为了当时的主流。石窟的造像也深受这些文化的影响,使得造像模式生动、多变,体现着多元文化的特征。本文就多元文化孕育下的云冈石窟造像模式进行简要的阐述和分析,希望对了解和探究石窟文化、北魏历史文化、佛教中国化有所启示。

摘要：坦培拉绘画做为一个特殊的绘画技法,在欧洲画史中曾占有非常重要的地位。

摘要：云冈石窟位于山西大同省的武周山南麓,这是我国四大石窟之一(洛阳龙门石窟、敦煌莫高窟、甘肃麦积山石窟)。在北魏汉化改制背景下,云冈石窟造像将鲜卑族文化特色融入其中,以此可将北方游牧民族对于刚健、力量的追求充分展现出来,且充分吸收了汉族文化,在当时逐渐成为一种社会文化意识的重要载体。云冈石窟造像在一定程度上见证了胡汉文化、中西文化的交流与融合,也是北魏王朝开放包容文化心态的象征。