摘要：2023年中国电影市场快速复苏,产业活跃度迅速提升,推动疫情后全球电影产业恢复。“大片”减少,腰部电影进入市场头部,国产电影品质整体提升。平台公司尤其具有互联网基因的平台企业与独立制片公司共同发力,从产到销全链条创新成为突破口,国产电影市场份额具有绝对优势。但中国电影依然局限于内需型,海外市场弱小,优质产品的有效供给不确定,观影需求受消费能力和媒介分化的影响亟待提升。中国电影产业达到历史最好水平并局部超越,机遇与挑战并存。

摘要：2023年电影营销助力中国电影市场强力复苏。线下营销活动强势回归,首映礼别出心裁、创意十足;路演数量增多,且逐步下沉;点映规模扩大,周期拉长。抖音和微博领衔的线上营销已成为电影营销的主阵地。抖音制造热点破圈话题,拉新观众入场,效果明显。话题营销、仪式感营销、共创式营销等营销策略不断推陈出新,与当下的观众的情感情绪同频共振。电影营销公司走向专业化,猫眼和阿里稳居宣发头部地位,短视频营销公司方兴未艾。诸多成功出圈的营销案例印证了2003年度的中国电影营销市场终将成为中国电影市场发展史上浓墨重彩的一笔。

摘要：中国电影产业依然处在调养恢复期,但票房增长速度和规模均全球领先。电影企业从做大做强走向各“兵种”的联合并存,共同以生存求发展。主题性创作和“头部”作品竞争力明显,国产电影份额优势突出。观众人次增长乏力、优质影片供给不足、影院面临亏损威胁、非节假日消费需求下降等现象则表明后疫情影响尚未结束。增强市场活力、激发产业动力、优化有序管理、增加优质电影多元供给,才能用产业高原托举起中国电影新高峰。

摘要：在中国电影市场"加速度"增长的同时,中国电影产业格局在互联网的全面渗透下发生着深刻变化。越来越多的小镇青年观众为国产电影带来了刚性需求,在IP改编的推动下,幻想电影、动画电影的爆发使国产电影产品群更加丰富。电影产业的崛起对政府管理水平和能力、企业文化、市场经验、观众素养、产业环境和人才储备提出了新挑战。

摘要：2016是中国电影的调整之年,也是进入新常态的开端之年。电影市场增速放缓,电影产业进入修正模式,观众日渐成熟,电影风格和类型更加多样化,电影产品体系趋于丰富。新常态下中国电影需要行业规范、产品质量和服务质量的三角支撑,才能走得更稳更好。

摘要：2017年中国电影产业经过前年的结构性调整进入到稳定增长的新常态。电影产业出现众多新企业、新平台、新影人、新类型、新观众和新现象。尤其是互联网和资本颠覆了原有的产业格局,证明了中国电影产业不可限量的可塑性和可能性。电影质量成为主导,市场规范逐渐形成,观众与产品的良性互动越来越频繁,中国电影正在进入"最好的时代"。

摘要：新冠肺炎疫情影响波及全球电影市场。中国电影市场最先复苏并领跑全球。政府推出纾困复工政策,资本市场更为理性,电影企业加速整合,产业模式趋于集中化,市场结构进行着深度调整。电影产品依然保持类型和题材的多样化。头部电影的马太效应更为凸显。新媒介环境下更为多元的发行方式应运而生。在票房遭遇增量天花板之际,稳定头部电影质量、丰富和提升类型产品竞争力、强化文艺片影院性,完善电影工业体系、产品体系、市场体系、窗口体系更加迫在眉睫。

摘要：2018年中国电影产业面对诸多不确定性,进入低速发展期,与全球第一大电影市场的差距未能缩小。在产业格局和大环境的调整中,商业规则和市场规范正在重建。国产电影品质提高,电影人独立制片公司与平台公司互补,现实题材获观众认可,市场需求分化,环节竞争更趋激烈,互联网基因的电影企业优势凸显,版权和海外市场潜力有待开发。对不确定性的把控,保持产业发展的活力、信心、动力,将成为新一年中国电影的主题。

摘要：随着媒体竞争环境的日趋白热化,电视节目开始运用一种激发和吸引受众注意力的语言和结构方式,这就是悬疑。所谓悬疑,主要是指编剧和导演利用观众对故事发展和人物命运前景的关切与期待心理,在剧中设置悬而未决的矛盾现象,从而引起观众的关注,并急切期待解决的后果,以便吸引和集中观众的注意力与观赏兴趣,诱导观众迅速进入剧情,以达到饱和状态的欣赏效果,在接受中获得审美的享受。可以说,悬疑是构建情节最有活力、最具张力、最富魅力的艺术元素。

摘要：文化产业学的基础是经济学,文化产业是对文化领域的经济学研究。所以,文化产业学作为交叉学科,其基础理论应该是文化产业经济学,其应用学科则是与管理学相关的文化产业管理学。而在管理学体系中,则可以按照文化产业链条或者文化产业形态划分若干学科分支,行业分类有艺术管理、传媒产业管理,而体育产业管理、旅游产业管理也属于广义的文化产业管理;从产业链分类,可分为文化生产与文化企业管理、文化市场管理、文化产业政策法规、文化国际贸易四大分支。文化产业学的学科体系由文化产业经济学、文化产业管理学和文化产业发展及产业理论史三大部分构成。