摘要：近年来,强调公众参与的“社会介入性艺术”在国际当代艺术界方兴未艾,但其作品常表现为非物质性的社会活动,遭到了诸多质疑。现当代西方哲学、美学和艺术理论对艺术与社会的关系进行了论证,为艺术的“介入性”提供了美学线索。在康德、黑格尔关于自律、他律的论述基础上,阿多诺、伯林特开辟了有关“介入”与“参与”的美学话题。博瑞奥德的“关系美学”和朗西埃的“岐感美学”则为介入性艺术提供了直接的理论支撑。前者催生了凯斯特的“对话”和“协作”理念,后者使毕晓普建构了完整的“参与式艺术”理论体系。经过两个世纪的理论演变,艺术对社会的介入已获得了美学上的合理性,并成为21世纪的新浪潮。

摘要：1998年,波兰,有人说,20世纪最后一位电影大师去了.他代表了伯格曼、塔尔科夫斯基这些旧时代电影大师之后的'后大师时代',他的电影饱含对当代人'终极命题'(宗教、人性、人际关系、民族精神)的深层思考,他留下的声色光影都是震撼人心的艺术经典,并不比人类历史上任何一位音乐或美术大师的作品逊色……他,就是被称为'电影哲学家'的基耶斯洛夫斯基.

摘要：上世纪初,在中国上至宫廷、下至百姓,都还在为传统戏曲大声叫'好'的时候,蓝眼睛的洋人把一件新奇的玩意儿摆到了中国人面前--这就是电影放映机.中国人第一次看到活动影像时的惊诧表情不必再叙述了,大概和法国人看《火车进站》而纷纷闪躲的情景相差无几;而更重要的是,这种先进的技术给中国人的娱乐所带来的影响.过了不久,中国拍摄的第一部影片《定军山》问世了,然而我们看到的却还是大家都已烂熟于心的京剧片段,由于它的无声,只能作为资料片而不是艺术载入中国电影史.

摘要：“社会介入性艺术”是20世纪90年代西方艺术理论界对20世纪10年代以来至今具有明显的社会参与性的艺术的新分类。站在中国的视角,梳理了中西方的社会介入性艺术的实践与理论发展脉络,从而找到此类艺术在中国发展的独特性。西方的社会介入性艺术受20世纪以来的几次前卫艺术思潮的影响,逐渐从前卫走到了“后前卫”,其发展特征体现在价值诉求上的改变——从与大众和社会的对立到追求与公众的合作、与社会现实的融合。中国的社会介入性艺术则有自身特殊的历史线索,1920年代之后的左翼艺术、群众文艺、“艺术为人民服务”等理念深深地影响了90年代出现的社会介入性艺术,使其实践发展经历了从官方到个体的转变。由于这样的独特性,使社会介入性艺术无论是对中国社会、还是对中国当代艺术的国际地位,都有着非同寻常的意义。

摘要：在19世纪中期西方女权运动爆发之前,世界艺术史上一直没有和男性艺术家分庭抗礼的著名女性艺术家。20世纪20年代以后,在实验电影为开端的运动影像艺术领域内,渐渐出现了很多卓越的女性影像艺术家,她们在很多方面经常超越男性。这一方面是因为女权运动所导致的男女社会地位的改变,另一方面也是因为运动影像这种体裁的特性跟女性的视知觉体验和心理诉求不谋而合。本文试从三个层面来探讨影像和女性的互动关系:女性在影像中展现和寻找自我;女性在影像中探讨与男性的关系;女性在影像中以自己的方式看世界。

摘要：很多时候,爱情的同义词,是距离.有的时候,真正的爱情,就产生在无法企及的距离中.更多时候,爱情的结束,是因为太近的距离.波兰电影大师基耶斯洛夫斯基的,就像关于爱情的一个寓言,仅用86分钟解释了人们用一生也难解的爱情定义.

摘要：动态影像艺术特指当代艺术家为表达实验性的艺术思想,运用现代成像设备制作出的动态影像作品。迄今为止,动态影像艺术经历了三个发展阶段,有着实验电影、录像艺术和新媒体影像三种主要类型,其艺术表达特征分别是:动态的美术和极端的叙事;非线性时间和观念性、空间性;互动性和跨界性。

摘要：以赖氨酸和壳寡糖为原料制备美拉德反应产物,研究反应温度、反应时间、反应p H值和赖氨酸与壳寡糖摩尔质量比对美拉德反应产物抗氧化性(以FRAP值表征)的影响,优化反应条件,并对其抑菌性进行研究。通过单因素试验及正交试验得到赖氨酸与壳寡糖的最佳反应条件为反应时间150 min,反应温度120℃,反应pH值8.0,n_(聚赖氨酸)∶n_(壳寡糖)=1∶1,此条件下美拉德反应产物的抗氧化性最强,FRAP值为4.31;该产物对大肠杆菌无抑菌效果,对枯草芽孢杆菌和金黄色葡萄球菌均具有抑菌作用,且最小抑菌浓度为10^(-4)。

摘要：——关于身份——孙炜炜(下简称孙):您同时是摄影家、书法家、画家、录像艺术家、行为艺术家、新媒体艺术家等等,在您心中您是如何对这些身份进行排序的?邱志杰(下简称邱):应该说是有内外、远近之排序没有高低之排序。

摘要：随着人们生活水平的提高，对居住小区的建设也提高了要求。特别是环境保护和可持续发展观念深入人心，人们对自己的居住质量提出了更高的要求。本文分析了现阶段我国城镇居住小区规划设计存在的问题并提出了自己的建议，为今后小区规划设计提供了一个可参考的依据。