摘要：四十多年中国新时期书法的发展,在展览、现代传媒、高等书法教育等多重因素的推动下,经历了从书写技术的大幅提升到人文精神的赓续、再造的转换过程。伴随着这个过程,一方面是传统书法向现代艺术转换的自觉、自为的过程,另一方面是书法与其他文艺门类互动交融、借鉴的过程。在这些文艺门类中。

摘要：近十年来,王勇不仅是活跃于湖北书坛的青年书家,而且在全国书坛同龄人中也属翘楚。记得4年前王勇让我给他和他的创作写点评论性文字,那时王勇的作品就已经入展2015年中国书协主办的第十一届全国书法篆刻展览。我说你这篇文章我肯定要写,最好“让子弹再飞一会”。因为以我的判断,王勇在创作上还会有更大的成绩。果然在“全国展”和“书法兰亭奖”中又连创佳绩,进入井喷式的创作状态:作品入展第十二届全国书法篆刻展,作品入选第六、七届全国书法兰亭奖。

摘要：马世晓是当代以大草而著称的书法家,他的大草艺术创作实践,粗略地可划分为三个阶段。一九七〇—一九八〇年为第一阶段,一九八一—一九九〇年为第二阶段,一九九一—今为第三阶段。第一阶段可称之为积累时期,第二阶段可称之为风格形成和确定时期,第三阶段可称之为深化时期。一在书法五体书中,草书是一种充满个性和自由意味的书体。在文革后期政治阴霾中。

摘要：书法创作动机多种多样,文章以缺失性和丰满性两种类型对这个问题进行了探讨。书法创作动机最终表现在运笔动作上,其强弱会影响整个书法创作过程,创作者须将其调控到最佳状态,才有可能创作出高质量的作品。

摘要：光绪十五年(一八八九)张之洞由两广总督调任湖广总督,形成了以武昌幕府为中心的湖广金石书画学人圈,成为与京师、上海并驾甚至超出它们之上的最为活跃的区域。张之洞在总督两湖时期,他和他的幕府学人们所做的金石学研究、书画鉴藏、创作从表面上看似乎与乾嘉考据学非常接近,但有质的不同,即它是被作为"中学"的重要组成部分与"西学"一同被放在了他们所秉持的"中学为体,西学为用"框架内的。本文以张之洞武昌幕府书家群体及其艺术实践活动为研究对象,通过研究剖析它与晚清荆楚、湖湘地域书风、全国范围内书法风气转换的关系。

摘要：本次展览,来稿作者有七〇后、八〇后,当然还有更年轻的九〇后。年龄构成呈现良好态势,说明有众多年轻人加入研习书法的队伍中,有更多新鲜血液注入传承中国传统书法艺术当中,这令人十分欣喜。评审过程中也发现一些问题,如在文本选择上,作者应更注重对权威、正规文本的选用。同时,创作态度应更加严谨,要保证文本的完整、准确。字法问题上,年轻书法作者应加强文字学、文学等方面的修养。若在此方面能给予较多关注,作品将打磨得越来越好,否则就会出现技术非常娴熟但因字法错误落选的情况。中国书协倡导的“十六字方针”之一“艺文兼备”非常重要。

摘要：在目前的高等书法专业教育体系中,书法文字学是一门很薄弱的学科。从学科定位上看,书法文字学属于艺术学科,不仅要研究古文字,还要研究今文字。书法创作、欣赏是以单字为枢纽展开的,因而单字是书法文字学研究的重要对象。同类、不同类字体与书体之间的互动以及所形成的标准形态和书写样式,成为书法文字学研究的重点。

摘要：前些日子回老家参加诸葛亮节，刘昌菊大姐说起我当年为二哥刘海波结婚用旧报纸糊新房天花板的事情，不禁让我想起老家乡土文化中的“蚂蚁爪子”情结。

摘要：明朝是中国文化史上一个重要的发展时期,而晚明在整个的明朝中又是一个非常重要时期,在这个时期出现的文化巨匠及其成就,不管是从数量上,还是从高度上,都远远超过了明朝初期和中期。这使得晚明历史及文化构成了一个独立的历史单元,它不断吸引着众多的学者去打量和认知。书法也是如此,在这个时期书法借着各种机缘进入了一个剧变的时期,作为晚明四家“邢董米张”中的邢侗就是这个时期产生的最具代表性的书法家之一。

摘要：　　中国书法艺术是汉字的书写艺术,笔法就是书写线条或笔画的方法,在某种情况下笔法还被称为用笔.线条在中国书法中具有特殊意义,它是纯粹的,在审美上又是独立的.是全部美的意蕴最根本的承载物.中国的书法讲究用笔,笔法的探寻自然也就构成传统书论很重要的一部分.这是世界任何一种艺术中都没有的现象.虽然书法中还有结构问题,但笔法却是最根本的,书法的很多问题就是由此而生发的.可以说书法之法的核心部分就是关于线条的笔法之法.元揭曼硕说:"文有文法,诗有诗法,字有字法,凡世间一能一艺,无不有法,得之则成,失之则否." ……