摘要：30年代的电通影片公司出现于左翼电影运动进行得如火如荼之时,所以对它的评价早有定论。但在不断挖掘的史料中会发现被遮蔽的真相,本文试图重新探究电通公司从成立到结束以及背后的历史原貌。

摘要：本文拟从地处长江流域的南通切入,从电影、戏剧业两方面探寻南通的地域文化及精神品性与早期中国电影之间的内在联系,从南通早期电影事业、南通影人在左翼文艺运动时期的活动等角度考察地域文化的作用及贡献,这也是在"重写电影史"的命题下另辟蹊径寻找与早期中国影剧业有关的学术视角和史料,钩沉并且挖掘出在历史书写中被人们所遗忘的影剧坛往事。

摘要：创作论坛2014年5月5日下午,第二届南京电影论坛开展了主题为“当代电影创作中的民国元素和情怀”的创作论坛,香港著名导演许鞍华,著名画家、作家、文艺评论家陈丹青,著名编剧、导演徐皓峰,著名编剧、策划人史航,北京电影学院电影学系教授吴冠平参与了本次论坛。论坛分为两部分,第一部分是“陈丹青对话许鞍华”,第二部分是“徐皓峰：何谓武侠精神”。

摘要：大多数早期中国电影史的研究中,往往忽略了20世纪30年代初中国电影从无声片转型有声片的这一阶段,而联华歌舞班就成立于这一时期。为了应对有声片市场,联华影业公司吸收了黎锦晖的"明月社"成立联华歌舞班,在电影创作中融入了歌舞音乐元素,也为早期中国电影业培养了黎莉莉、王人美、聂耳等多位明星。可以说,联华歌舞班对于中国有声片的发展起着很重要的作用。

摘要：在20世纪30年代的早期中国电影史中,左翼电影运动始终占据着重要的地位并被讨论,在"重构电影史"的史学建构蓝图下,本文拟从生于、长于南通的影人的电影活动考察中对于左翼电影运动做出新的认识和思考,并由此论证出诸如以赵丹、顾而已为核心的青年影人群体、左翼电影评论家王尘无等人对于这段早期中国电影史所做出的推进和贡献。

摘要：李玉作为当代中国电影导演中为数不多的女性青年导演,从她的处女作《姐姐》到《红颜》都有意识地关注了女性的精神困境,而《观音山》衍伸了这一命题展开对于个体命运和生命意义的思考,这是她有目的有指向性的改变。换句话说,从文艺片到商业片的转型也是李玉在创作中由传统叙事到自由表达的一种突破,尽管存在着差异,但李玉始终都在试图通过人物和故事传达她对于个体生命困惑的理解和解答。

摘要：2018年10月19—22日,由中国电影艺术研究中心(中国电影资料馆)和南京艺术学院共同主办的第七届中国电影史年会在南京隆重召开。此次学术年会以“1940年的中国电影:战争风云、历史转折、多元形态”为主题,充分显示了这一论题的复杂性与广泛性,吸引了百余位海内外电影史研究领域的专家学者参加,形成了80篇多角度极具价值的学术论文,彰显了研究者严谨的治学态度、独到的史学视角和敏锐的洞察力。

摘要："主流电影"的概念是从2005年开始被广泛运用并讨论的,在民国时期的主流电影中是没有商业片与艺术片之分的,所有的影片在创作之初都以商业目标为重,编导者并不会过多的在意商业与艺术的分歧和矛盾,这是与现今的主流电影区别最大的地方。而实际上,主流电影并不是固定在某一种类型或是商业与艺术的分化上,只要具备核心价值观、顺应时代发展潮流并被市场所接纳的影片都有可能成为主流。

摘要：从六、七十年代的美国电影开始,近十多年内有越来越多的电影是由真实事件改编而来,这些影片在尽力还原离奇悬疑的事件的同时,也带给观众更多事件之外的社会思考和情感诉求。当然这本身已经超出了类型片所承载的职责,无论是从情节编排,还是极具血肉的人物形象,从真实事件改编的电影中无意兼具了许多相同的元素,这可以被看作为一种电影类型。

摘要：近年来,以新型功率MOS器件为基础的智能功率集成电路(Smart Power IC,SPIC)随着微电子技术的进步而得到了迅速发展。它融功率半导体、信息电子学、超大规模集成电路、电机学和计算机辅助设计等为一体,成为航空航天技术、工业自动化、汽车电子、未来家电和其它高新技术工业的基础。随着SPIC的设计与工艺水平不断提高,性能价格比不断改进,已逐步进入了实用阶段,成为实现功率电子装置小型化。