摘要：唐景崧基于现实境况、文人情怀、社会功用等多重因素的考量,将创作动因外化为不露锋芒的情节设计,以重视抒情的体制结构为外在表现形式,并把“忠孝节义”等封建正统价值观作为戏剧内核,从而打造了第一批真正意义上的桂剧历史剧剧本。在提升桂剧文学性和历史地位的同时,这些剧作也隐隐表达着其试图重返官场的野心和志向。

摘要：(接上期)二、点线结构,连缀演出依前所述,这一时期的京剧历史剧创作多移植、改编自史传、小说等叙事类文艺作品,这不仅表现在题材和情节的借鉴上,还表现在点线结构的吸收上。京剧历史剧常以时间为线,按照主要事件发展的顺序,纵向演绎开端、发展、高潮和结局,最终呈现一个有头有尾、脉络分明的纵剖面。如果将每一出历史剧的主要情节(主线)视为中心事件,其他视为次要事件,那么中心事件的铺排必是多个连贯的次要事件的组接,需要通过一个个次要事件递进式体现.

摘要：乾嘉以来,徽班逐渐成为北京地区最有影响力的戏曲演出团体,舞台上更是呈现出诸腔竞奏的特点,艺人不断从各个剧种的剧作题材、音乐体系等方面吸收精华、汲取经验,还反复琢磨观众的审美习惯和追求,如使用北京方言演唱,使其表演更具“京味儿”。与此同时,于1830年赴京搭徽班演出的王洪贵、李六等汉调艺人,带来了别样的表演风格,给北京剧坛注入了新的能量。终至道光中后期,京剧正式以一种新的地方剧种亮相登场。