摘要：天线空间的“选择性空间”是一个灵活的、偏重实验性的项目。在该项目中，画廊的工作团队格外看重与艺术家相遇、讨论、合作直到展览呈现的过程，有效地发掘年轻艺术家的可能性，其最新的展览是粱曼琪的“能的过程”。

摘要：策展人张冰为第二年度的“歌德开放空间”项目提出了“9平方米的美术馆”方案。虽然歌德学院开放空间中的“方盒子”并非真的是“从任意一个美术馆或是博物馆当中切割”出来的9平方米空间，而是用石膏和木板临时搭建的，但物理空间的有限性确宴成为艺术家和策展人构思展览时的一个限制条件。不过展览的结果证明，这一限制对艺术家来说都不是问题，

摘要：美国女诗人艾米莉·迪金森在诗里说：去造一个草原，需要一株三叶草和一只蜜蜂，还有梦。对斯宾塞·芬奇来说，造一座冰川．需要几十支蜡烛，为它们上色，让它们燃尽（《上海冰川》）。艾米莉·迪金森是这位艺术家的常用参照，色彩和光线成为他写诗的词句。名为《冬日之光。巴黎——黄昏》的作品只是一块布满蓝白条纹的灯箱，这些色彩是他用滤镜等工具对巴黎黄昏的光线进行分析提取后得出的近乎科学的事实，用他自己的话说：“这是一种思索如何用非传统但绝对精确的方式表现风景的方法”。同样．由荧光灯和滤光器构成的《夜晚之星习作》和彩色线条“织就”的绘画《伊甸园习作I》都如同简洁的诗歌，只呈现化繁为简的意象，剩下的交由读者发挥。

摘要：尽管策展人认为将罗杰·拜伦和李小镜两位摄影师的个展并置能够产生对话和意义,二者之间的互文却十分不明显。如果说迁徙、移民的身份是两个摄影师的共同点,那么地理和地缘政治背景显示,两条迁徙路线刚好相逆,以此作为解释二人创作差异的论据也太过单薄。我们只能说,游历是宝贵的生命经验,它丰富个人对世界的感知,而艺术家能将它转化为自身的叙述语言。如果将展览的观看经验类比于阅读经验。

摘要：用市场的角度看待行为艺术这一如此不＂商业＂的艺术形式,可能会让人诧异。然而,这些实践却享有不止一个市场。行为艺术的流通方式各异,有的＂以货易货＂（发生于行为艺术家之间组织的各种事件中）,也有的真就成了生意,成了艺术生涯经营（玛丽娜·阿布拉莫维奇、冉·法布尔都是其中典范）,且资金流动的数目可观,甚至连合伙人和衍生品都有很多。在此,应该广义地理解＂市场＂这个概念：它不仅包含有着金融意味的、一般意义上的艺术市场,也包括传媒、知识甚至学术界——这篇论述的产生其实正是建立在一场持续一天的讨论会的基础之上。从文化的角度来看,2000年初开始,

摘要：第一部分倒叙:从无毒不侵到五毒不清宫林林(以下简称"宫"):先问点技术问题黄静远(以下简称"黄"):好呀宫:作品《不充分的移世》(2008—2011年)里纸上的画面是你设计过的?黄:基本工序是这样的:首先是很小手绘的随笔,然后暗室里面做影印(Photogram),然后扫描数码化,用PHOTOsHOP重新构图,再然后办公用纸打印,一张一张现场拼贴。当时想法是要对"印记"这个东西和工具的关系做一个思考,思考"原物指向性(Indexical)",这和水墨一点关系没有。但是可能最后照片看起来像水墨,整个创作充满着工具性随机。宫:什么叫"工具性随机"?

摘要：安东尼·蒙塔达斯（Antoni Muntadas）选择了英文单词＂translation＂来定义和揭示自己过去十年来的大部分创作。这个词包含了两个既相近又相异的意思,翻译（traduction）和转移（transfer）。前一个词是通过从一种语言到另一种语言的字面意义的转换,走进阐释/翻译（interpretation）这一行为所预设的深渊,再由这个深渊进入换位、表达、再现所产生的具体而微的特殊差异。

摘要：1．都市主义的虚无与景观的虚无都市主义不存在：它只是马克思意义上的“意识形态”。建筑[l＇architecture]是真实存在的，就如可口可乐：它是包装在意识形态下的产品，但它是真实的，虚假地满足着虚假的需求。而都市主义堪比可口可乐周围的贩卖广告，壮观的纯意识形态。现代资本主义，将全部社会生活简化为景观，它能够提供不同于我们自身异化的另一个景观。它的都市主义之梦便是它的杰作。

摘要：实际上在科幻的创作及其素材中，关于当下的内容要多于未来。根据詹明信的说法，科幻的意义不在于为我们提供未来的图景，而在于去除我们对当下经验的熟悉感，更妙的是，使我们直面“无法容忍的历史当下”。。当前，历史趋向于简化为一个被抽空了内容的（再现）形式。我们身处其中，未来难以想象，原因之一在于，我们已经很难抓住一个可以一概而论的当下。詹明信这样总结“科幻”的基本功能：

摘要：＂你这不是画,是布!＂ 北京·BEIJING 2013年7月的最后一天的下午,在武警看守的三里屯外交公寓旁,人行道上有几个保安装扮的人笔直地站着,他们很少说话,身旁都立着一幅方形的涂满黄色的画,画在夏日阳光下,格外刺眼.离这些＂守画的人＂二十几米远,有几个城管向画那儿张望,又隔了二十米远,又出现了一群城管,再走不多远的地方,又有几个城管聚在一起,有的抽烟、有的聊天.路上的行人,有人看到了黄色的画,迟疑了一下,继续赶路,但其中有一个身材不高的小伙子,不停地在行人与城管之间出现,紧张地关注整个事态,他名叫胡庆泰,是他把这些黄色的画从黑桥工作室搬到三里屯,还为这个艺术现场取名《＂庆泰,最美的颜色是黄色＂》,也是每幅画的名字.