摘要：尤金·阿杰特于1857年出生于法国波恩，22岁时入巴黎的国家戏剧艺术学院学习表演，之后在巡回剧团里扮演小角色，可惜时运不佳在演艺生涯中，他一直没有大的发展。虽然在戏剧生涯未获得成功，但却因此遇到了他的终生伴侣Valentine Delafosse。

摘要：随着电网规模扩大、复杂度加深,对在线潮流计算确定节点电压提出严峻挑战,通过电压对无功的响应数据来快速精确预测电压发展趋势具有重要意义。提出基于非参数估计的节点电压快速预测方法,以系统负荷水平、无功激励为输入,节点电压为输出,以均方误差作为电压预测精度的指标,衡量预测效果。最后将该方法的预测结果与传统神经网络、自适应神经网络的预测结果作比较分析。通过IEEE 24节点系统标准算例验证表明,非参数估计方法具有较强的电压拟合能力和外推能力,其预测精度与神经网络算法的预测精度相当。

摘要：由于传统分析难以准确把握电压、无功之间复杂的非线性关系,使得调压措施给系统节点电压带来的电压偏移模糊不清,导致调压后系统中某些节点电压进一步恶化。且传统电压无功分析依赖于模型建立的精度,其负荷模型建立存在较大难度,因此有必要通过电压对无功的响应数据来研究两者之间的关联关系。提出一种基于Group-Lasso的多场景下电压无功关联度分析方法,挖掘系统负荷水平、无功激励与节点电压之间的函数关系。该方法能准确量化三者间的关联强弱,且所得函数表达式具有较强的泛化能力。通过IEEE 24、IEEE 118节点系统标准算例验证了所提思路与方法的有效性,为今后电压无功关联度分析提供了新的思路。

摘要：随着电网规模扩大、复杂度加深,对在线潮流计算确定节点电压提出严峻挑战。同时由于传统潮流计算依赖于模型建立的精度,其负荷模型建立存在较大难度,因此通过电压对无功的响应数据来快速精确估计电压发展趋势具有重要意义。本文提出一种基于自适应神经网络的节点电压快速估计方法,以系统负荷水平、无功激励为输入,节点电压为输出,离线训练神经网络,并在训练中加入遗传算法以提高网络收敛性和参数寻优能力,最终得到用于在线估计节点电压的隐性模型。通过IEEE 24节点系统标准算例验证表明,该方法具有较强的电压拟合能力和外推能力,计算结果相较于传统神经网络更加精确,不易出现过拟合。

摘要：耐克在美国当地有一则最新的广告,广告词说:“肖恩·马里昂拥有天空。”如果我是一支NBA球队的总管, 现役的球员里头,有一个球员绝对是我的不动先发五人。他就是太阳队的肖恩·马里昂。马里昂大概是我看过自巴克利、罗德曼之后,最会抓篮板的矮个子球员,除了卡位动作扎实外,他那40英寸的垂直起跳高度跟超一流的弹速, 在别人还来不及起跳的时候,他老兄早就空中抓飞鸟扬长而去了。你以为他只会抓篮板?错,马里昂的得分也是一把罩。不对,这种说法有问题,正确的讲法是:“

摘要：概论对于大多数音乐表演艺术家来说,分析理论主要是对音乐语法的研究。作为一门实用的学科。

摘要：美国特拉华大学教育学院的课程设计以教学大纲的弹性设置为突破性切口,形成了四种不同课程设计并轨的教育格局:面向“教育囚徒”的“无教学大纲”、面向“唯文凭论”者的“封闭式教学大纲”、面向自我负责型学习者或“潜水者”的“绝对开放式教学大纲”、面向他者负责型学习者的“相对开放式教学大纲”。基于美国特拉华大学教育学院四种不同课程设计在实践过程中的优劣分析,我国的高校应该确保学生在课程设计中的主体性参与、强化教师在课程设计中的引领与支持作用、基于学习主体的复调性和学习过程的未完成性进行课程设计并构建信息技术融合的生态化学习环境,以此进一步促进数字化时代我国高等教育的高质量、人本化和多样化发展。

摘要：尤金尼奥·巴尔巴,原籍意大利,后移民挪威,戏剧导演,理论家,奥丁剧院和国际戏剧人类学学校创始人,曾师从波兰戏剧大师格洛托夫斯基,多年来倡导“第三种戏剧”(欧亚戏剧),强调一种戏剧人类学的理论与实践。其著作在当今戏剧界广为称引。《纸船:戏剧人类学引论》是戏剧人类学的第一部重要作品。理实并重,提取国际戏剧人类学学校的研究精华,聚焦表演艺术的前表现层面,于客观的分析和敏锐观察中,揭示了同时作为一种纪律和一种反抗的戏剧的价值。其中包括了二十世纪的西方戏剧大师与亚洲戏剧表演艺术家们的对话,引人入胜,使他们的思想与技巧可以为当代戏剧实践所用。

摘要：《戏剧人类学》一文是尤金尼奥·巴尔巴(EugenioBarba)为他与罗马大学教授尼古拉·萨瓦莱斯教授合著的《戏剧人类学辞典》(Routledge,1993)写的导言,其中表达了他所从事的戏剧人类学研究的一些重要观点,显示了当代戏剧研究和实践的进展。巴尔巴是我们这个时代一位真正的探索者,他的事业历经艰难,在这个物欲横流的世界里,表现出一种精神和理想。他在丹麦的赫尔斯特伯(Holstebro)小镇领导着他的戏剧人类学国际学校(ISTA),不懈地传播自己有关戏剧的独特体验、见解、方法和实践。他和他的同事们的工作吸引了全球戏剧人的关注。巴尔巴认为戏剧人类学的研究重点在表演的行动方面,但他并不研究如何通过身体动作描绘对象或者叙述过程。他研究纯粹的身体;研究那种非描绘、非表现状态下的身体魅力;研究身体动作视象的生命力;研究“以最小限度的动作最强烈地表现出来的生命之美”。他对表演者身体行动的论说,本质上与造型艺术极为相似。我们常常看到对当代造型艺术模糊、晦涩、苍白的论述或说明,而尤金尼奥·巴尔巴以明晰的语言提出了基本概念、原则,甚至是训练方法。我认为他的工作不仅仅启示戏剧和表演,同时也阐发了当代造型艺术中一些极为重要的方面。他的研究深切而充满实践的精神,值得我们这些从事造型艺术的人去思索。这就是我,一个从事舞台造型创作和教学的人,对表演者和导演尤金尼奥·巴尔巴感兴趣的因由。

摘要：身体在日常生活中被运用的方式与舞台情境中被运用的方式大异其趣。在表演中存在一种不同的身体技巧,即超日常技巧。戏剧人类学的第一任务就是追寻这些超日常技巧所遵循的普遍原理。它们包括平衡原理、对立原理、一致的不一致性原理和等量替换原理。