摘要：2013年中国电影产业结构不断优化,保持连续12年上升势头,延续着全球电影市场的奇迹。但前半年的风风火火与后半年的不温不火以及影院经营压力越来越大等现象,预示着中国电影产业高速发展的"红利"可能逐渐稀薄,产业的内涵式发展迫在眉睫。

摘要：本文从产业角度,探讨短视频及短视频平台为影视文娱产业带来的挑战和机遇。短视频的产业影响不仅体现在宣发、营销环节,在内容创作、产业结构等方面给影视文娱行业也正在带来深度改变。一方面,在授权合作前提下,短视频“二次创作”的混编特点为影视作品内容开发注入来自“积极受众”的新活力,延长了影视作品多媒介多窗口多形态的生命周期和传播半径。另一方面,短视频平台在输送IP内容,激励头部项目跨媒介互动,促进跨媒介、融媒介生产和传播方面也形成了巨大潜力。短视频以其“短平快广”的优势成为“内容+宣发+营销+内容”循环链条的重要推动者。传统内容生产传播企业必将与短视频平台和企业产生深刻的项目合作、战略合作乃至企业重组、产业重构。如果说电影、电视、纸媒、音乐的整合是影视娱乐业的第一次重构,传统传媒业与流媒体的合体是正在完成的第二次重构,那么影视娱乐企业与短视频平台的深度融合则很可能成为正在到来的第三次产业重构。

摘要：本文着重梳理美国差异化电影发行的实践经验,首先总结了北美主要推行的差异化电影发行模式,即广泛发行、限量发行和平台发行的基本逻辑和实施机制,进而分别讨论了美国商业院线差异化放映策略和中小型影院及艺术影院差异化经营方式,指出文化社区意识对影院差异化经营的重要性。最后,本文讨论美国差异化发行机制的特点及其能够稳定实行的产业条件,分析其经验对我国分线发行探索的借鉴意义。

摘要：在"跨粉都"中,粉丝个体流连于各个粉丝社群与媒介文本之间,而不同源流、不同特征的粉丝实践也因此产生对话冲突。"饭圈"实践背后的情感逻辑与平台算法和娱乐资本双重建构的技术资本逻辑合为一体,为"饭圈"逻辑引导下的诸多实践方式提供了合法性。广义上的"中国粉丝文化"特征也在这一过程中被重构,特定的行动规范和组织方式也被正式化。本文尝试探讨中国粉丝文化自20世纪90年代以来在实践方式上的变化,并试图解释其背后的技术、文化原因。

摘要：随着互联网技术与流媒体平台的发展,电影的互联网传播正在改变电影产业长期以来的"中心化"格局,甚至由此激发了传统电影产业与互联网行业之间的竞争和冲突。针对此现象,本文从"去中心化"的概念定义出发,从电影的互联网传播特点、文本特点和受众特点,讨论线上传播对于传统电影产业的影响。本文认为,尽管分圈、分层与分众的传播路径为电影文本的网络传播带来新的活力,并且在技术上具备互联网的去中心化优势,但当下的电影产业的互联网传播依然保留着一定程度上的中心化特点。线上传播为电影产业引向的不会是中心化彻底瓦解或新旧中心相互更迭的未来图景,而是中心更加多元的新产业格局。

摘要：数字化时代的文娱传媒业进入了新竞争时代。流媒体以用户作为核心竞争力扩展内容,传统媒体以内容作为核心竞争力扩展用户,双向扩张意味着殊途同归,追求“内容的更丰富化+消费者的最大化”。为了在竞争中获得市场主动权,文娱产业正在通过重组走向“结构最优化”。全球第一次文娱传媒业产业重组以电影-电视-报刊-出版为核心,而数字时代产业重组则围绕内容-媒介-平台-消费者-技术为核心。新旧媒体之争将转化为对内容和消费者之争,具备“内容+渠道+观众+用户+智能”五位一体竞争优势的新型文娱“超级恐龙”正在形成。

摘要：2012年,中国内地的票房规模和观众人次连续第十年保持着全球罕见的兴奋。这得益于不断扩大的城市人口基数、影院建设的发展和市场培养对观众观影潜力的释放。与此同时,好莱坞进口配额的增加,既刺激影市也对国片带来威胁。市场的大繁荣,对电影整体的大挑战也越来越严峻。

摘要：英国"遗产电影"在文化输出和本土市场上的成功,对于电影作品如何在视觉和叙事中重现历史、转化传统文化资源等方面有着借鉴和启发意义。英国"遗产电影"的研究往往陷入二元争论中。本文通过对艾沃里作者身份和独特美学的分析,试图跳出争论中的二元对立,引入作者视角进行分析与讨论。"作者"与"仿真性"绝非非此即彼的二元关系,作者视角的引入不意味着否定遗产电影美学,反而将"遗产电影"的意义生产更加丰富和复杂化了。

摘要：在数字技术、媒介载体和文化系统快速更迭的时代,电影——无论作为艺术形式还是媒介文本,正在经历创作形态、传播方式、消费结构等方面的转变。近年来,有关电影新现象的讨论在学界与业界中屡现,对电影本体论的再思考重新成为电影研究领域的重要问题。在当下,我们以何种定义进入电影,又通过何种路径思考电影?这往往是青年学者们在关注前沿问题、探讨新生现象时所面临的困惑。

摘要：2020年初,一场突如其来的新冠肺炎疫情对世界各个行业和领域都带来了巨大冲击,以院线放映为主要窗口、院线票房为主要经济回收渠道的电影行业也遭遇重创。其中,世界范围内的电影节展因防疫需要,也不得不面临着停办、改期等艰难处境。放眼国内外,电影节展一直都在行业和学术领域内扮演十分重要的角色,可谓是电影产业的“缩影”,其主体内容基本覆盖了电影产业链上的每一个环节,成为大量独立影片的主要投放渠道。以国际电影制片人协会划分的国际A类电影节为例,电影节展主要包含主竞赛单元评奖、电影市场创投等板块,而各大电影节还会依据自身情况开展学术论坛、电影大师班等多元系列活动,结合自身节展的定位对当下电影发展的艺术表达、市场表现、技术进步、学术研究价值等方面进行梳理、概括与总结。同时,电影节展也承担着推广优秀影片、挖掘优秀电影新人才并为其提供创作和经济上的扶持和帮助的作用。