摘要：小剧场黄梅戏《薛郎归》作为屈曌洁的贫困戏曲实践的代表作,剧作似欲脱旧来窠臼,而讲述的仍是一个老套故事。之所以言其老套,皆因为古往今来,围绕剧作主人翁薛平贵与王宝钏的人生际遇为表现主题的舞台艺术作品不可胜数,而《薛郎归》也没有别出心裁成为例外。但是,作为剧作家贫困戏曲实践探索的代表作,剧作在舞台艺术呈现的时候,举凡对传统剧情的设置、舞台表演节奏的把控、悬念的营造,等等,都进行了一系列具有现实意义的实践或探索。该剧在继承传统的同时,推陈出新,大胆进行了创造性转化和创新性发展,值得关注。

摘要：综观我国戏曲现代戏的发展历程．可以这样说．改革开放的30年就是戏曲现代戏艺术取得丰硕成绩的30年。而随着中国社会现代化的飞速发展．经济的快速繁荣和综合国力的实际提升．在一阵阵夹带着浮躁情绪的所谓文化热的涛声归于沉寂之后，戏曲现代戏的经验与成就、现状和发展，又再度引起人们的关注。

摘要：时值毛泽东同志《在延安文艺座谈会上的讲话》发表50周年,中共四川省委发出“振兴川剧”的号召10周年之际,由四川省振兴川剧领导小组,四川省文化厅主办,四川省川剧艺术研究院,四川省川剧理论研究会承办的“四川省振兴川剧十年艺术理论研讨会”于1992年5月23日至26日在成都举行。来自全省各地有关单位的代表60余人出席了会议,并提交了40余篇学术论文。此次会议聚集了振兴川剧工作方方面面的代表。既有省市(地)县文化部门的主管领导,也有专业从事川剧编剧、导演、表演、音乐、舞美、理论研究、艺术教育、剧团建设、剧场管理等工作的专门家,还有大专院校和社科单位的教师和研究工作者。代表们在论文中或对振兴川剧“八字”方针的历史传承性及其在实践中的运用和发展进行深入探讨;或对川剧编、导、演、音、

摘要：这段西京故事，让我们想起房龙笔下那条小溪，虽然“它发源于昔日的荒山”，我们却不情愿“它消失在未来的沼泽”。罗天福的西京梦是转型期的社会中，许多已经发生或者正在发生的，普通农民工故事的一段艺术的真实影像，宏篇画卷中的当代生活应当具有深厚的文化意义。

摘要：在传统川剧艺术中,以襟襟丑应工的戏颇多,其中一个比较典型的“耍耍戏”,即旧时蜀中川剧各条河道俱能上演的《归正楼》,一般的丑角演员基本上都会演。剧中主人公邱元顺也因此而名噪全川,成为寡廉鲜耻,吃喝嫖赌的二流子典型。解放以后,吃喝嫖赌、花柳疥疮之类的丑恶现象失去了生存的社会基础,邱元顺也便较少露面了。今年的四川省部分县级剧团振兴川剧汇报演出,一些县级川剧团能于艰难困苦中积极进取,跟随时代,创作出了不少具有浓郁的乡土气息的作品。而在众多的演出中,张尚全编导演的现代小川剧《麻将·火锅·耗子药》成功地塑造了一个现代邱元顺的典型形象。该剧充分吸取传统戏《归正楼·劝夫》的经验,而又不囿陈规,将其独具的“

摘要：一视觉审美取代文本审美已成为当今时代突出的审美文化现象。上世纪初,本雅明就曾敏锐地预言这个时代的到来。本雅明认为,传统文学是一种＂叙事性艺术＂,而工业信息时代带来的却是一种可以凭借现代技术手段高效率生产且能被“瞬间”接受的艺术，因此，20世纪以后的时代将是一个“艺术裂变的时代”。

摘要：何苓,国家一级演员,1995年第十二届中国戏剧"梅花奖"得主。主工青衣、花旦,兼习武旦。基本功扎实,表演朴实动情,嗓音甜美,行腔婉转流畅,富有韵味,形成了特有的音色风格,极具人物情感表现力和艺术美感。先后主演《打神》《六月雪》《活捉三郎》《梅龙镇》《思凡》《春草闯堂》《荷珠配》《夫妻桥》《闯幽州》等剧目,深受广大观众和专家们的好评,并多次获奖。

摘要：面对生机勃勃、色彩斑澜的２０年四川戏剧发展态势，要准确描绘其文学创作思潮流变的重要轨迹，似乎不那么容易。但从根本上说，文学艺术根植于现实生活的沃土，它的发育状态的气候是由社会历史发展的情势而规定，只要细心追寻时代脚印，我们仍然可以把握与这样的时代生活...

摘要：2007年6月25日上午．中共四川省委宣传部在成都金河宾馆举办“纪念振兴川剧25周年．川剧出版成果发布暨展示会”；晚间．德阳市金桥川剧团在蓉上演神话川剧《青铜魂》，由此拉开了“第三届中国川剧节暨四川省第十二届振兴川剧调演”的序幕。历时10天的川剧调演，先后上演了《青铜魂》青少年川剧折戏专场”（2台）《易胆大》《欲海狂潮》“川北灯戏专场”《刘光第》《城里好不好》共8台剧目．分别在四川艺术职业学院川剧学校剧场、锦城艺术宫、成都市川剧艺术中心演出。好戏连台，精彩纷呈。

摘要：6月5日至7日，孟夏成都，细雨霏霏，草木氤氲。