摘要：在中国陶艺中紫砂壶的造型款式变化多姿多彩堪称第一。其造型式样可谓千姿百态，数不胜数。在历经漫长的壶艺历史发展中，每个时期肺涌现出一批各具风格特色的杰出紫砂壶艺家和大量的丰富、精美的传世作品，充分表现了中华民族极高的智慧与艺术创造力。然而，随着时代的变异，我们确实看到宜兴壶艺已经渐渐步入只注重工艺制作，而忽视创意设计的方向。单纯追求壶艺的商品价优充斥市场上有的是粗制滥造的仿古和仿制名家造型及款式的冒牌伪劣产品，一些壶艺设计者和工艺师急功近利单纯追求经济价值，一味复制和批量制作，不求创新，只留金钱．搞乱了市场，也淹没了自己的艺术前途。紫砂壶艺应具有很强的个性、“风格设计”的传统形式日渐式微。长此以

摘要：宜兴紫砂，从北来开始已有几百年的历史。这几百年间先辈们创造了数以千种的紫砂壶，这在中国陶瓷史上是少见的。面对着这丰富多彩的造型，真象有些人所说的造型已想绝了，如何去取其精华，继承传统，搞出有时代感而又不失其特点的新的艺术作品？答案的关键是我们如何站在另一个高度来认识传统，了解传统艺术的精髓并深入地学习和灵活地继承，从而创造紫砂新的语言。某种机缘，我有心在商场里观察了各色各样的皮包，买回一只作为参考，研究其皮的质地及某些特殊的制作技巧。皮包作为现代文明的产物，千姿百态，变化多样，我是把它作为～种自然形态来作为超越现实自然形态的破念存在而用于造型之中的，就象是历代陶艺家将身边最为熟悉的松、柏、竹

摘要：中国现代陶艺并没有进入真正的自律。其实作为一种艺术表现的手段,在传承东方传统以及在国际化语境的拓展中是一种非常鲜明有力的方式。只是现代陶艺在当代社会的文明进程中相对显得滞后。就作陶艺而言,我从来没有一种强权心理介入,因而我喜欢相对的轻松和随意,在不设防中产生一种属于自己的激动和喜悦。

摘要：陶瓷艺术是在火与土的邂逅、艺与技的缠绵、情与理的纠结、智与力的搏击中构建艺术殿堂、铸造人文价值的,陶艺与时俱进、传承创新,才能拓展生存空间,不断走向繁荣。＂现代陶艺＂的概念是改革开放、打开国门后从海外进入的,她在陶瓷文明古国的厚土中曲曲折折、起起落落,逐渐克服＂水土不服＂,

摘要：陶瓷艺术是在火与土的邂逅、艺与技的缠绵、情与理的纠结、智与力的搏击中构建艺术殿堂、铸造人文价值的。陶艺与时俱进、传承创新，才能拓展生存空间，不断走向繁荣。“现代陶艺”的概念是改革开放、打开国门后从海外进入的，她在陶瓷文明古国的厚土中，曲曲折折、起起落落，逐渐克服“水土不服”，“认祖归宗”，

摘要：创新和风格是紫砂艺术的永恒话题。风格是在长期刻意的追求中形成的,是将某类紫砂"风格"推到极致的过程中形成的;风格来自于特定的生命感受和情感体验,体现了作品的精神特质和人文价值。

摘要：紫砂壶艺的“风格设计”尹祥明（江苏宜兴紫砂二厂研究所）中国陶艺中的紫砂壶在造型变化及样式方面堪称第一。其造型式样可谓千姿百态，数不胜数。在历经漫长的壶艺历史发展中，每个时期都涌现出一批各具风格特色的杰出紫砂壶艺家和大量丰富、精美的传世作品，充分表现了...

摘要：紫砂器“方匪一式、圆不一相”(清吴梅鼎),“毕智穷工,移人心目”(明周高起),其造型的丰富与精彩,在我国传统工艺美术中首屈一指。紫砂器成型文化其来有自,一是紫砂器拥有“先天优势”,即“天下独一份”的“五色土”,性能优异,质地与色泽都能满足各种造型需求。二是得益于紫砂器的“后发优势”,我国传统工艺美术,诸如金铜铁玉石、牙木竹瓷漆等,都有悠久的历史,积累了丰富又成熟的造型经验,紫砂器600年历史,由于相对“年轻”,充满活力,能从各传统工艺的“富矿”中挖掘、借鉴、嫁接、融合,以我为主、为我所用。