摘要：现代包装设计是把自然美、社会美、艺术美和功能融为一体的有创意的社会形态,它涉及到现代物质生活、文化艺术、科学技术和心理学的众多领域。对现代包装设计范畴内的消费审美、图形创意、色彩应用和民族文化心理诸方面作了较为详尽的探讨与阐述,对包装设计的理论研究和设计实践有一定的参考作用。

摘要：在羌族的文化艺术中,羌寨是无法忽视的存在,其建筑艺术风格中蕴藏着羌族的宗教文化艺术内涵。羌寨都是依岷江而建,并遵循羌族传统释比文化观念,作为塔式多层乡土建筑形式,被赋予了羌族丰富的"三元观"文化内涵。本文尝试以绵阳北川羌族自治县吉娜羌寨为例,探索靠近成都平原的羌寨建筑艺术在保留羌族宗教文化"三元观"的基础上有着哪些建筑艺术的变化。

摘要：汉字这种汉民族历史文化的载体,是现代设计的一个取之不尽的源泉。随着时代的发展,汉字不只是交流信息的语言符号,更被作为有着巨大生命力和感染力的设计元素,广泛地运用于图形设计领域,铸就出现代视觉传达设计的一道亮丽的风景线。如何利用汉字的构造特点,巧妙结合现代设计理念,创造出既具民族特色,又简洁生动的图形设计文化,是我们正面临的严峻课题。

摘要：相对于其它地区的重彩壁画,四川地区重彩壁画主要以讲述佛祖本生故事为题材特征、以线条刻画为造型特征、以重彩矿物颜料为色彩特征、以沥粉贴金为技法特征。无论是在艺术特征,还是在人物技法表现上,都体现了鲜明的四川地方文化特色。因此,在弘扬中华优秀传统文化的背景下,很有必要开展具有四川地方特色的重彩壁画的教学探索,通过对重彩壁画教学的探索和创新,传承这一具有鲜明地方特色的重彩壁画文化。

摘要：在中国悠悠五千年历史中,花鸟画在中国画体系中占有极重要的位置。以心感物是花鸟画写生的必经过程,传统的花鸟画写生形式有工笔花鸟写生、白描花鸟写生等,创作者通过细致地观察和感悟体会出花鸟的形象、神态特点。传统花鸟画写生的方法多种多样,如先观后写、由点及面、由"形"到"型"等。文章主要论述了国画鸟花的传统与写生的来源,以及常用的写生方法与创作过程中需要注意的问题。

摘要：在如今的后现代艺术家中,没有谁能比马修,巴尼(Mathew Barney)获得更多的瞩目。自1987年发表首部作品以来,他就不断受到来自各地艺术界的赞誉和各类重量级艺术展览的邀请。从1992年第九届卡塞尔文献展到1993年惠特尼双年展,从1993年第45届威尼斯双年展到1996年第十届悉尼双年展,从1996年古根海姆雨果,博斯大奖展到1997年里昂双年展……无处不见马修·巴尼的踪影。

摘要：我国当前的设计教育正发生着重大的变革:由单纯的强调技能性的培养向意识形态的开发发展,创新思维的运用在设计方面有丰富的实践课题,在理论上也需进一步研究。笔者就思维与创新以及教育三者的联系,运用相关教育理论、思维研究、思维训练,说明其相辅相成的内在关系。

摘要：中国花鸟画是中国传统绘画艺术的典型代表种属之一,在中西文化碰撞交融的新时代,其继承与发展问题显得十分重要。中国花鸟画如今已经呈现出由传统技艺中程式化的创作手法向多方融合、多元化发展的新式创作转变,而其中的肌理技法是影响花鸟画"进化"的要素之一,这种绘画技法的应用不仅能使作品效果更加丰富,还能起到抒发作者情感的作用。基于肌理技法对中国花鸟画的重要影响,本文将对中国花鸟画创作中肌理技法的实践进行探讨,希望能为相关研究提供一些新的思路和启发。

摘要：敦煌莫高窟始建于366年,前后历经十六国、北朝、隋、唐、五代、西夏、元等朝代的修建,规模巨大,是我国乃至世界艺术史上绝无仅有的艺术宝库。高窟是古建筑、雕塑、壁画三者相结合的艺术宫殿,本文主要以敦煌壁画为论述对象,谈谈敦煌壁画的风格、特点及艺术地位。

摘要：本文以中日两大为皇权服务的宗族画派的发展为主线，通过纵横两方面的比较来反映皇权的喜好对其的艺术主流所带来的影响。