摘要：艺术学理论自2011年升为一级学科以来获得了长足的发展。近十年产生了诸多研究成果,一些立意高、视野宽、有见解、有深度的专著相继付梓,《艺术学问题研究》(上海科学技术文献出版社,2016年版)就是其中一部不可忽视的优秀著作。该书的作者是东南大学李倍雷教授与赫云教授。李倍雷教授师从本学科的奠基人张道一先生,张道一先生在过去的几十年中曾先后提出了很多有学术影响力的观点,为艺术学门类的建立及艺术理论的发展做出了巨大贡献。

摘要：艺术学理论与门类艺术是关于“一般艺术”研究与“特殊艺术”研究的关系。现从事艺术学理论研究的学者多有门类艺术背景,在进入艺术学理论研究范畴后,需要在学科边界范围内进行有效研究。通过“打通”门类艺术实践,重组研究因素,跳出门类局限和思维定势,转“短板”为优势,整体全面地关照艺术学理论学科。在彰显文化自信的时代背景下,就如何实现艺术学理论学科创新发展作方法论上的探讨。

摘要：媒介作为艺术的物性载体,其自身的变革影响着艺术的发展轨迹。从艺术的创作、传播到接受,媒介自始至终参与其中。媒介作为连接艺术创作内在构思与外在表现的桥梁和纽带,在艺术的历史长河中几经沉浮,逐渐成为艺术与社会公共领域关注话题。媒介与艺术的关系逐渐成为艺术学研究的重要领域,媒介的物质性、工具性和技艺性随着科技变革,与艺术创作发生着越来越紧密的关系。与此同时,媒介不断被书写进新的内容,赋予新的价值内涵。文章基于媒介的本质,探讨其在艺术创作的构思、实践、传播与接受过程中对艺术的重塑作用。

摘要：东昌府木版年画作为中原地区木版年画的北方代表,经山西传来,并间接受开封朱仙镇木版年画影响。东昌府木版年画在历史长河中,根植于鲁西大地,融汇当地民族多样性和文化多元性,内涵不断丰富,直至形成个性鲜明的独立体系。在田野调查、文献研究的基础上,与中国木版年画源头--朱仙镇木版年画比较的视阈下,通过挖掘梳理东昌府木版年画独立的艺术风格、表现题材、制作工艺、销售体系等,论证其体系结构的严密独立性。

摘要：中国木版年画是民间传统艺术瑰宝中最璀璨的一颗,区域分布几乎覆盖了整个中国,且具有十分明显的地域性。各地域木版年画融汇了当地的民族多样性和文化多元性,艺术风格迥异:北方木版年画粗狂有力,南方木版年画细腻秀气。“年画来路不用问,北到东昌府,南到朱仙镇”,作为中原地区木版年画的南北代表,东昌木版年画和朱仙镇木版年画虽同处中原地域,在黄河流域的文化滋养下,具有北方的木版年画的共性。但也存在鲜明的地方特色。本文在田野调查、文献研究的基础上,追踪溯源,考镜源流,探究二者的异同。

摘要：孔繁森一生创作了大量的诗歌和摄影作品,他融汇了“诗的圆满”和“摄影的美好”,凝练出个人创作实践经验与理论知识,“人民性”贯穿始终。孔繁森文艺作品的剖析,可谓阐释孔繁森精神的重要突破口。然而,相对于孔繁森精神研究,其在文艺创作方面的成果往往被忽略。以孔繁森文艺作品作为研究对象,通过文本阐释与图像学的研究方法,分析孔繁森文艺思想中的“人民性”,继而探索其理论价值,深化对孔繁森精神本质的认识。