摘要：“真的是我”是以艺术家王少罩作为个案研究的对象。探讨人与自然、人与人、人与自我关系的体悟与思考。尝试从他的作品中。探求艺术家从中国文化的优秀传统中找寻创作能量的多种可能性。

摘要：靳之林在艺术界是个“异数”。他原本直接受教于徐悲鸿、齐白石、董希文等先生，新中国成立初期就以《毛主席在大生产运动中》《南泥湾》等作品成为重要的油画家。中年以后，却因从民间剪纸中发现中国本原文化符号，转向研究和寻找中国文化的精髓。与一般兴趣者不同的是，他深入到民间艺术中去，并著有多本中国本原文化研究专著。他说：“民间老大娘给了我两把金钥匙：一把是生生、一把是阴阳。”正是这两把钥匙为靳之林的艺术历程打开了另一扇门。

摘要：2015年10月20日,＂草原长调——中蒙当代美术交流展＂在北京太庙艺术馆拉开帷幕。之后展览赴蒙古进行交流,12月1日至15日＂草原长调——蒙中当代美术交流展＂在蒙古国国家美术馆举办。这次展览既是对中、蒙两国文化交流历史的传承,更是＂一带一路＂战略下两国艺术家互动交往的最新成果。此次展览由中央美术学院丝绸之路艺术研究协同创新中心、太庙艺术馆、蒙古国国家美术馆联合举办,国立书画文化发展有限公司承办。

摘要：刘太雷的这个名字让人有种强悍的感觉,画些矿工或者高原摔跤手也许更对路,他却偏生喜爱笔下的花花草草.他琢磨荷花最能体现黑白关系的对比,墨色层次的变化.墨的干湿浓淡产生的不同视觉效果让他沉醉其中.

摘要：中央美术学院的学生毕业创作历来备受社会各界的瞩目,每届学生的毕业展既是中央美院教学成果的集中展示,也是这些从中央美院起飞的青年艺术家未来创作的出发点.在2001年毕业作品评议会上,孙为民副院长在对今年的教学进行评介和总结时谈到:这届学生涉及的问题比较多,反映的内容深刻,既是常规性的也是不寻常的.因为2001届毕业生的全部学业都是在二厂完成的.搬迁时遇到的种种说法,对办学质量的忧虑,遭遇的各种困难,既给大家带来沉重的压力,也是一种动力.这届学生的毕业作品整体来看不能说是出色的,但整体来看还是不错的.特点是有生气,鲜活.虽然没有产生院长奖,但反映出在对教学的把握上还是稳健的.

摘要：2022年5月19日-6月21日,中国主宾国展览首次亮相第14届达喀尔非洲当代艺术双年展。本届达喀尔双年展的主题为“FORGING/OUT OF THE FIRE”,旨在反映孕育了非洲当代艺术的创造力的生成,这股创造力不断更新着述说与理解非洲的新方式。“FORGING”表达了非洲建立的新知识和技能作为一种共享的方法,帮助人们应对当代挑战、塑造人们关于世界复杂性的感知的力量;“OUT OF THE FIRE”则强调了铸造的过程本身而不是最终结果,隐喻着铸造过程中进入新状态的某种瞬间。

摘要：人体、血迹与美─—美国女艺术家基蒂·史密斯［美］迈克尔。布德罗岳洁琼译“我的作品从描绘体内的微小粒子开始发展，经由描绘躯干阶段，最后表现人体的外观，”艺术家基蒂·史密斯说，“现在我想到风景中漫游。”基蒂·史密斯蹲在曼哈顿下城东头她公寓旁的人行道上，身...

摘要：回顾达达岳洁琼译忆庭校［美］弗朗西斯·姆·曼愈来愈多的艺术家、批评家、博物馆馆长、历史学家、收藏家和画商确信：一战期间及战后达达艺术家所创作的作品，也居于本世纪最重要、最有影响的艺术创作行列。１９１６年达达运动在苏黎世正式诞生，尽管达达艺术家几年后自...

摘要：2013年,习近平主席提出“一带一路”倡议。为响应此倡议,中央美术学院丝绸之路艺术研究协同创新中心(以下简称央美丝路中心)以美术展览为媒介开展了多项展览交流活动,大力推动中国与丝路沿线国家的文明互鉴和民心相通,受到合作方的高度评价。央美丝路中心先后在蒙古国、韩国、泰国、乌克兰、保加利亚、西班牙等国家举办了多次展览交流活动。这些赴外美术展览得到举办国家的重视,在展览策划阶段,央美丝路中心即与举办国共同主办机构进行沟通,展览场地优先选择举办国的国家美术馆或者首都重要的艺术活动场所,举办国文化艺术领域的领导人、该国重要艺术家代表、重要美术院校的艺术家代表、中国驻该国的外交官员等出席开幕活动。在一些有条件的举办国,还举行中方参展艺术家与举办国艺术家之间的交流活动,或者组织双方艺术家进行共同的写生活动,在共同写生的过程中,交流创作思路和艺术技法。

摘要：中国是四大文明古国中唯一文明没有断流的国家,很大程度上归功于中国文字的稳定性。汉字字形经过了漫长的演化,在基于传统“六书”的造字法、用字法的基础上,很多古老的文字到现在还能够被我们释读。因此对于中国文字字形的研究同字音、字义的研究同等重要。中国先人们在经历过漫长的文字发育期之后,到商代已经出现非常成熟的甲骨文。虽然甲骨文是在1899年才被世人发现,在1928年开始大规模进行考古发掘,但是与甲骨文有着密切关系的金文.