摘要：本文考证了吴熙载着力于绘事的年代与动因,通过图像比对和文献梳理,对吴熙载以画入书,促成其晚年书法新变的过程进行了历时性的分析考察,阐发了吴氏融通书画的艺术实践在“绘画书写化”和“书法美术化”两大趋势交汇点的历史意义。

摘要：写实水墨人物画是中国画中的新兴门类,其画面表现中包含着多种西方绘画因素。文章首先对水墨人物画吸收西方绘画因素的必要性进行分析,而后从写实水墨人物画的造型、色彩、图式三个方面入手,结合作品实例,对西方绘画因素在其中的应用分别进行论述,最后总结写实水墨人物画在发展过程中面临的一些问题和困境,希望能从研究中得到启发,为今天的写实水墨人物画学习和研究提供参考。

摘要：任伯年是清末"海上画派"的代表性画家,其绘画集传统之大成且富有创新精神,为清末因循守旧、陈陈相因的画坛注入了活力。任伯年的绘画尤以人物画著称,其人物画作品数量众多、异彩纷呈,具有多样性的特点。本文从任伯年人物画的题材选择、表现形式与绘画技法三个方面,分别对其多样性进行了阐述,围绕其作品的多样性特点进行了一系列分析,希望得出对人物画的规律性认识,进而可以从中汲取有用的因素,并将其应用到今天的人物画创作中,这也是本文研究的意义所在。

摘要：水墨人物画在20世纪按照几条主线得以发展,涌现出了一些列代表性的画家和作品,其色彩的应用和表现方面有着很多的可圈可点之处。本文首先对近代以来水墨人物画在用色方面的发展进行了简要的阐述,然后以徐悲鸿的水墨人物画为例,分析他在作品中对写实色的利用;又以林风眠的作品为例,对意象色彩在其水墨人物画中的表达进行了阐述;而后则是对黄胄在水墨人物画作品中对装饰性色彩的应用进行了浅析。希望以此得到对当代水墨人物画创作色彩应用方面的启发,这也是本文的意义所在。

摘要：水墨人物小品画是一种人们喜闻乐见的绘画形式,许多人物画家热衷于创作水墨人物小品画,也诞生了众多深入人心的优秀作品。该文以近代以来的水墨人物小品画为研究对象,综合多种研究方法,从三个方面展开探讨:先论述水墨人物小品画的艺术传统和题材,由此引申出对水墨人物小品画与主题性创作的认识,而后分析水墨人物小品画的画面形式语言,考察其独特的审美价值,并总结在绘画训练中应该注意的问题,以期深化理论认识,将其反哺于创作实践。