摘要：横缝作为高拱坝强度的薄弱部位,在地震作用下的工作性态至关重要。泸定M_(S)6.8级(面波震级)地震中,大岗山拱坝坝顶顺河向峰值加速度PGA达到586.63 cm/s^(2),坝址烈度达Ⅷ度,是唯一经历近场强震考验及设置阻尼器抗震措施的200m级高拱坝。依据震后大坝横缝及阻尼器宏观现象和监测原观数据,对横缝及阻尼器工作性态进行了分析,结果表明地震过程中大坝横缝存在开合过程,震后部分横缝存在残余张开,开度增量在-0.05~0.43mm之间,总体表现为下游侧略大于上游侧,左岸大于右岸,初步分析主要由于横缝高频开合导致灌浆材料部分剥离测缝计无法复位,拱坝仍处于弹性工作状态;拱坝坝顶3组阻尼器在地震前后两端位移增量在0.32~1.06 mm之间,表现为拉伸,其中靠近拱冠梁的16#横缝位移增量最大。结合测缝计监测成果初步分析,阻尼器在强震作用下对降低局部区域横缝开度有一定作用,在主震后的历次余震中阻尼器未见明显动作痕迹。相关成果可为震后大坝安全评估、高拱坝抗震设计及研究提供参考。

摘要：为规范开展大坝安全监测工作、提高大坝安全监测信息管理的实效性和及时掌握大坝安全稳定运行状况,充分利用大数据、互联网等信息技术,将流域库坝安全信息集中集成,并与大坝安全监测在线管理平台进行无缝关联,完成了流域各电站日常监测信息的及时报送、在线评判和信息反馈,可实现对大坝主要部位、关键项目的实时监控和动态管理,达到实时监管的目标。同时,提高了工作效率和质量,提升了监测自动化和智能化管理水平。

摘要：伴随西部地区水电工程的蓬勃建设,水电站建成投运改变了岸坡原始的地质条件,库水位变化引起岸坡内动水压力与静水压力的变化,从而影响岸坡的稳定性。以往水库蓄水对岸坡作用往往通过野外地质调查及相应的工程地质分析进行,缺乏蓄水前与蓄水后的定量对比分析。采用多源信息观测手段,分析大渡河流域黄草坪变形体蓄水前、初蓄期及正常运行期各阶段斜坡变形破坏特征。研究成果表明:①黄草坪变形体为一处砂页岩倾倒变形体,并将变形体区域分为强变形Ⅰ区、弱变形Ⅱ、Ⅲ区;②黄草坪变形体于2015年10月水库蓄水后开始变形,Ⅰ区变形显著,每年汛期加剧变形,而汛期后监测点曲线变形速率减小,且库水位下降的历时曲线与变形曲线的波峰基本对应,但由于地下水相对库水下降滞后性,变形曲线的波峰相对汛期库水位下降的历时曲线有所延后。③黄草坪变形体的形成可概括为岩卸荷—倾倒变形发展阶段;垂直层面的张裂隙扩展阶段;蓄水过程坡前水位抬升,局部裂隙贯通破坏阶段;水库运行过程中坡体宏观变形破坏阶段。本文研究成果可对类似水电工程地质灾害防治具有指导意义。

摘要：中国的高温色釉画与西方油画两者在哲学与美学理念上不同,两者存在鲜明的差异性。中国人信仰天人合一的哲学观,中国绘画注重重心略物,注重表达画家的主观精神和理想,在绘画中追求达到气韵生动的艺术效果。西方绘画遵循天人相胜的哲学观,偏重描绘客观对象的外在形态,采用科学与艺术相结合的方法塑造物体,追求真实再现客观物象的理念。从表现手法和材质上也是完全不同,中国的高温色釉亦称"高温釉"或"高温颜色釉"。高温色釉为石灰质或石灰碱质,是在石灰釉中利用氧化钙作助熔剂,在1200℃以上的温度中烧成的。高温色釉一般上在生坯上,入窑一次烧成。《南窑笔记》说它是"窑内所出釉之正色"。高温色釉最早出现于殷周时代,是以氧化铁为着色剂,以氧化钙为主要熔剂的青釉。明、清时期,高温色釉种类繁多,除青釉外,还有名贵的红釉、蓝釉、酱色釉和乌金釉等。用高温色釉绘画,不像画民间青花那么爽快,笔不虚发,有些釉料是需要反复堆画至一定厚度才能够在烧后发色。在用色方面要特别细心注意,经得起一把火的烧炼。而西方油画以油剂(亚麻仁油、罂粟油、核桃油等)调和颜料,在亚麻布,纸板或木板上进行制作的一个画种。它起源并发展于欧洲,到近代成为世界性的重要画种。采用油画颜料绘制作品的历史可以追溯到中世纪,到15世纪才开始被广泛使用,16世纪中叶以后,油画达到相当完美的程度。在通过相互比较研究,如何将中国画的生动气韵与西方画的科学性真实性再现物象的表现手法与艺术观念相互融会贯通,创造出一个新的绘画艺术,给人们带来一种全新的思想启迪和审美享受。