摘要：在民族文化的背景下,在熟知本土消费者的价值趋向的基础上,研究民族的审美哲学、研究在各个时期的传统艺术形式和表现手段将是平面设计"民族化"发展的重要内容,也是所有中国当代平面设计师的首要任务。文化自尊的觉醒使中国平面设计艺术在反思中回望家园。但纵观当前诸多平面设计作品,可以看出在设计艺术民族化的进程中出现了错位现象。其问题的实质是对本民族文化内涵缺乏深入和准确的认知,对民族文化的精髓缺乏深刻体悟和充分表达。在平面设计中对传播主题的民族文化内涵是否充分挖掘和表达是衡量平面设计民族化是否错位表现的关键。

摘要：时至今日,面对日渐多元化的文化语境,虽然曾经一枝独秀的现实主义艺术遭遇各种形形色色的现代、后现代主义艺术思潮、创作观念与样式的影响与干扰。但仍须看到,在中国现实主义仍具有持久、强大的艺术生命力与广泛的被大众所接受、认可的视觉欣赏习惯及社会影响力。还有相当多的画家一直积极致力于现实主义绘画创作,给予当代中国更为广阔与更深文化层面的视觉诠释和人文关怀。中青年油画家潘义奎便是其中一位比较突出的现实主义艺术的践行者。

摘要：《平定西域战图》是清代纪实绘画的代表作之一,融纪实性与艺术性为一体,其重要性不仅在于精湛的绘画艺术表现力,还在于图像的"征伐平乱"和"献俘庆功"等主题展现的乾隆朝统一西域的文治武功,有着与文献同功的纪实效用,起到补史、证史的作用。乾隆皇帝通过绘画记录这个历史场景,以宣告清政府对西北边疆的主权及西域归属大清的历史事实。

摘要：甘肃在历史上曾是重要的西夏故地之一,故而有较多西夏瓷器出土及传世,其瓷器质朴粗犷,蕴含着鲜明的地域及民族特质。尤其是西夏瓷器独特的剔刻花纹饰最能体现其瓷器特色,这种纹饰既深受中原瓷器的影响,又善于运用各种图案形态和黑白正负形等视觉对比,在有限的瓷器平面之内营造出空间感、动态以及图形的扩张力,从而发展出极具形式美感的独特风格,堪称古代瓷器纹饰中的艺术珍品。

摘要：甘肃省作为文旅资源大省和国内重要的写生目的地,现有写生基地数量严重不足,规模小、硬件差、服务弱、宣传少、客源稀,很多写生基地基本处于名存实亡、难以为继的境况。对比国内发展成熟的写生基地产业聚集地区,充分发挥文旅资源优势,以写生经济为抓手,以共同富裕和乡村振兴为目标,带动地域文旅事业大发展,拉动地域经济发展和繁荣。为推进经济文化发展,促进产业发展,巩固脱贫成果,防止返贫,甘肃省更应致力于写生经济发展,以写生基地产业带动文旅发展,探寻乡村振兴战略实施策略。

摘要："元四家"之首黄公望始创的浅绛山水,开创了新的中国山水画表现形式。他晚年的长卷巨作《富春山居图》,境界阔大,逸笔天成,别有韵味。黄公望的绘画体现了文人画萧索、平淡的审美境界,画幅中淡简、空灵的艺术境界也折射出了他独特的审美倾向。

摘要：中国传统绘画中的"外师造化"与"中得心源"是中国画特有的审美理论,"师造化"不同于西方绘画的写实主义,不是对物象的客观再现,它的"师造化"不是目的,目的是为了"得心源"。这一观点对中国画的影响极为深远。通过对中国历代不同时期的山水画"师造化"的分析,可以看到中国画的"外师造化"即为画家通过对自然界物象本质的把握,继而"中得心源"融合画家的主观心境,生发成为中国画的笔墨结构,形成独特的笔墨文化表现形态。

摘要：山水画在北宋时期已处于高度发展阶段,画家郭熙在前人基础之上总结出的"三远法"为中国山水画独特的散点透视规则奠定了基础。其中所言及的内容"高远"、"深远"、"平远"完全不同于西方绘画的焦点透视,它要求画家不是固定在一个角度观看对象,而是换位移步,自由充分地观察感受自然,借助这几种方法,即可以更好地完成山水画创作中的经营位置与置阵布势,从而营造出一个可游可居的意象佳境。"三远法"一经提出便产生了极其深远的影响,成为处理全景山水画构图的基本程式和创作的经典理论。