摘要：历来研治辛词者 ,对辛弃疾南归后词的创作的发展变化 ,较少注意。实则辛氏南归后 ,以宋孝宗淳熙八年 (1181)落职退居为界 ,词的创作也明显地可分为前后两个时期。前期词作多写其南渡之初的复杂心态和身世之感 ,手法多用比兴 ,词风兼具深婉细约和清疏刚健之美 ,而后期则直以词为陶写之具 ,无施不可 ,沉郁顿挫 ,雄奇悲怆。简单地以“豪放”或以词备众体论辛词 ,既不符合辛词创作发展的实际 ,也难以涵盖辛词的主要风格。

摘要：研读《离骚》,我们都会发现其思想艺术上有一个十分显著的特点,即诗的前半眷念追悔,悲愤怨嗟,萦回复沓,势不得隐,流露出一种深广的忧患意思和沉郁怨愤的情怀意绪,真实地揭示出诗人当日的楚国社会现实,具有深刻的现实主义创作倾向.而诗的后半结想宏富,场面阔大,意象瑰玮,强烈地反映了诗人对自己政治理想的执着追求,体现出诗人卓异不凡的气质和才情,突出地展示了奇特绚烂的楚文化艺术特征,更多地表现出积极浪漫主义的创作特色.促成这一变化的原因在哪里呢?我们认为,这就在“退将复修吾初服”与“就重华而陈词”之中.通过退修初服与陈词重华这两条途径,诗人摆脱了哀怨苦闷、徘徊犹疑的心理困境,继续奋然前行,上下求索,从而给全诗的思想艺术带来了重大转变.

摘要：唐五代唱和诗词总集共得30种,其编者和编纂过程、宗旨、体例,以及这些总集的特点、评价、流传、版本与存佚状况等,一一皆可考论。唐代唱和之风甚盛,士人所重,结集之多,为后代所不及,其中以君臣、郡邑府主与幕僚之间的唱和为多,反映出君王对诗词唱和发展所起的重要作用。诗词唱和逐渐成为士人文学艺术交往的方式之一,对后代诗词创作产生了深远的影响。