摘要：本文以中国美术教育的"移植性"为基点,重点分析1900-1949年间中国现代美术教育所带来的"传统教育模式的崩解";"美术教育被赋予富国、培养国民性的重任";"素描、写生基础上的艺术语言"与"玄学"语言的"祛魅"等现代性经验及其问题。

摘要："写生"是艺术理论中的核心概念,涉及美学中的主体观察和如何组织知识与观看两个层面。民国时期的"写生"概念对西方经典写生概念中追求视觉观察下事物的造形和神态的真实、视觉观察的直接性和在场性、目光的光条件和由光而来的色彩条件等技术性层面进行了吸收,却对观察者在场的综合性创造这一美学层面没有给予重视,而是以中国传统的"心观"加以替代,在理论上并未助力于中国画的现代转型,因而在知识层面上对中国美术的现代性进程的推动乏力,导致了艺术界众多争论的发生。

摘要：1994年结业于中央美术学院研修班。现为职业画家,定居北京市。1997年,参加'中国青年油画展';1999年,参加在日本举行的'亚洲艺术联展';2000年,赴欧洲进行艺术考察,并参加'德国艺术画廊邀请展';2004年,在美国参加'LOUIS ARONON画廊艺术展';2009年,参加第九画派首届油画作品展;2017年,参加'中国潍坊国际艺术双年展'。作品曾被国内外多家艺术机构收藏。

摘要：京村金矿床位于华南两广交界的云开地区,距河台金矿田约5 km,是近些年河台金矿田外围找矿的重大突破,已达中型规模。与河台金矿田中金矿床类似,京村金矿床的金矿体也严格受韧性剪切带控制。不同的是,前者主要产于云开群糜棱岩化的混合岩中,后者则产于糜棱岩化及碎裂岩化的花岗岩中。为指导深部勘探工程部署,选择V1矿体进行原生晕分带特征研究。通过对12种微量元素的多变量统计分析表明,该矿床具有中-低温热液型金矿床的特征,Au与Cu、As、Sb的正相关性显著,对找Au有较大的指示意义。4号勘探线原生晕轴向分带序列从上至下:Pb-Bi-W-Mo-Ag-Cu-Hg-Zn-As-Sb-Ba-Au,呈现出"反向分带序列"特征。结合地球化学参数在地下深处的转折变化规律及V1矿体尾部的前尾晕叠加共存的特征,推测标高-500 m以下可能有隐伏矿体的存在。根据以上成矿成晕元素的地球化学特征,建立了V1矿体的原生晕叠加理想模型。

摘要：粤西河台金矿田位于钦州湾—杭州湾(钦—杭)结合带南段的云开地区,是典型的受韧性剪切带控制的金矿。然而,对于剪切带中有利于金成矿的地质环境及其成矿过程仍然存在争议。本文在对河台矿田高村矿床进行详细野外地质调查的基础上,通过X射线衍射(XRD)对含金剪切带中各类糜棱岩系列岩石进行系统研究,建立应力变化—成分变异的对比序列,从而进一步揭示剪切变形与金矿化的关系。结果显示,剪切带中白(绢)云母的含量在9%~40%,并且在初糜棱岩、无矿糜棱岩、含矿糜棱岩、无矿超糜棱岩、含矿超糜棱岩中呈现出逐渐递增的趋势。白(绢)云母主要为2M1型,b,值在0.55505~0.99002 nm之间,初糜棱岩<无矿糜棱岩<无矿超糜棱岩,分别指示低压、中压和高压环境。可见,从初糜棱岩到超糜棱岩,随着变形强度的增加,热液活动也随之增强,从而新生成了大量白(绢)云母。然而,在含矿的糜棱岩和超糜棱岩中还存在一些低压白云母,推测其可能是在后期脆性裂隙中由于流体活动所新形成的。因此,成矿可能经历了两个阶段,即早期的韧性剪切变形阶段导致金的初步富集,后期叠加的脆性破裂阶段形成具有工业品位的矿体。另外,无矿超糜棱岩的石英含量(29.8%)明显低于糜棱岩(44.2%),推测在形成石英脉型矿体过程中,部分热液可能来自于其围岩超糜棱岩。因此,相对于初糜棱岩和糜棱岩,超糜棱岩中更有利于金矿的形成。

摘要：设计一种新的周期性超表面,基于介质层与吸收层的夹层式纳米柱结构表现出强烈的共振吸收效应,在可见光波段实现具有广色域、高饱和度、高分辨率优势的结构色。使用时域有限差分法(FDTD)模拟周期性纳米阵列在调节周期、介质层厚度时的光学响应,基于反射光谱建立从结构参数到显色特性的映射关系。结果表明,周期与介质层厚度的协同调节可生成更丰富的结构色,周期通过改变主波长显著影响结构色色相,介质层厚度优化光谱形状有助于实现高单色性颜色;该结构的光谱反射率高、半峰宽窄、主波长覆盖面广,色域扩大至156.8%的sRGB;经优化后实现的高质量RGB颜色,在±40°入射范围色相变化低于0.075π。该研究在显示成像、纳米印刷、高分辨打印等领域的应用具有重要价值。