摘要：艺术真实,不仅仅是个定义和概念,更是个开放状态的母系统。其中不同艺术种类所构成的彼此区别、相互交叉的横向子系统与不同层次艺术真实间相互联系、彼此渗透的纵向子系统,共同组成了纵横交织、不断运动的网状结构。从横向看,艺术真实分成五大侧面,作品类型分为纪实型、叙事型、浪漫型和现代型。从纵向看,艺术真实应该是反映一种完整运动过程的艺术活动,可分生活的真实境、作家的真实情、作品的真实性、受众的真实感四个层次。

摘要：具有某种范型和抽样色彩、又具有独特的际遇特征和艺术人格的吉林作家骆宾基,兼具当时来自国统区作家共有心态,更体现出与其他"横跨"作家不尽相同的创作倾向。骆宾基在个人与政党、艺术与政治、良心与责任等诸多矛盾冲突面前,巧妙地寻到一个情感上的宣泄口和政治上的安全阀。

摘要：姜文的《让子弹飞》从人格与责任交融的美学理想,透过"站着挣钱"的美学宣言,彰显他的美学观与艺术态度。他在表现所谓"拳头加枕头"时,已兼顾到国情,多多少少反映了他的社会责任感;他用电影语言诠释艺术作品是否瞄准了生活,应让时间和实践这两块试金石去检验;而对艺术反映生活的精准度或艺术真实与生活本真的关联度上,应该具体情况作具体分析,坚持对艺术作品先分类后评析的做法。

摘要：一、对鲁迅《生死场》序言的再认识鲁迅先生在为《生死场》写的序言中谈及到作品的艺术审美价值时,作过以下的表述: “……这自然还不过是略图,叙事和写景,胜于人物的描写,然而北方人民的对于生的坚强,对于死的挣扎,却往往已经力透纸背;女性作者的细致的观察和越轨的笔致,又增加了不少明丽和新鲜。”

摘要：艺术真实,是个开放状态的母系统。其中不同艺术种类所构成的彼此区别、相互交叉的横向子系统与不同层次艺术真实间相互联系、彼此渗透的纵向子系统,共同组成了纵横交织、不断运动的网状结构。

摘要：对于传统美学观点“隔”与“不隔”(透)的阐述尽管众说纷坛,但有一个基本倾向,即作为艺术处理的“隔”被排斥在外,与王国维的美学理论观点基本一致:褒“不隔”而贬“隔”,而本文则认为这有片面性,因而专对“隔”的艺术处理及美学效果作新的探讨。

摘要：许多理论家都从不同侧面阐述过“象外之旨”的问题。有的从诗歌形象独具的艺术魅力的角度论述诗歌要有“含不尽之意于言外”，有的从绘画的视觉可限性与想象的开阔性的辨证关系上，指出“目尽尺幅，神驰千里”，有的从音乐欣赏者的心理感受的角度道出“此时无声胜有声”的真谛；也有的以书法艺术启人联想的特点为依据，论证书法要“笔短意长”……所有这些，虽然论述的角度不同，

摘要：《生死场》以叙述描写多视点,情节结构多分合,性格发展多类型,思想内容多元素的艺术结构的多元美,使之成为中国现代小说中较为追求结构美的优秀作品之一。

摘要：运用影视手段表现“象外之旨”的“潜镜头”,有着独特的美学特征:即象征性、隐喻性、暗示性、替代性和省略性。

摘要：运用影视手段袁现“象外之旨”的“潜镜头”，有着独特的美学特征：即象征性、隐喻性、暗示性、替代性和省略性。