摘要：表意主义与写实主义作为两种文艺范式,对艺术创作影响深远。表意主义是中国传统艺术哲学观、美学观的集中体现,将客观现实进行诗意化再创造,立象尽意完成表情达意;写实主义置身于社会、政治、经济总体现实之中,高度还原现实生活,力求表现客体形真,以形写实来还原客观世界与生活本质。表意主义与写实主义从艺术思维到创作实践,体现出差异性美学原理。表意主义综合再现与表现的创作维度,借由虚实结合、形神兼备、物我交融等途径实现主客合一;写实主义以真实观为基准,在艺术创作中追求表现对象、表现情境、叙事结构等的真实性。通过表意主义与写实主义的比较研究,可以提供艺术理论与创作的多维思考。

摘要：21世纪,新的社会语境下国产青春片书写发生了变化,从上世纪八九十年代青少年自我意识与理想主义的内在焦虑表达,转变为理想生活与骨感现实相矛盾的叙事,同时自我意识与生存焦虑感愈加突显。文章解构新世纪以来国产青春片的叙事策略,尝试借鉴前有经验为青春片叙事策略提供有益思考,同时开展现有文化价值读解。青春片文化表达已然成为人们所处时代的一种表征,能够厘清当下文化现象和脉络、勾勒出未来图景。

摘要：双生题材的电影很多,基耶斯洛夫斯基的《维罗妮卡的双重生活》讲述了生活在不同国度的两个"我"的故事,表达了个体生存焦虑的困境以及人不断追求自我完善的本能。《七月与安生》与岩井俊二所执导的《花与爱丽丝》也是以两个有密切关联的女性展开叙述,同为青春题材的影片,前者通过与自我抗争的形式最终达成和解,后者突出青春期内自我的成长。本文将从拉康镜像视域以及影片中主体的建构和认同两个维度来探究电影《七月与安生》的内涵。