摘要：2023年中国电影市场的复苏,不仅提振了行业信心,也展现了新的电影宣发态势。在当下数字技术支撑而起的“人人时代”中,观众发声渠道的拓展和话语权的提升一方面带来了电影宣发路径的“去中心化”,观众不再是过去电影宣发链条中最末端的被动接受者。另一方面,这种新的媒介生态也对电影宣发节奏的灵活性提出了新的市场要求:宣发重心愈加后移,营销市场逐步下沉,组合创新“打法”要求更高。对于整体的宣发思维而言,过去那种侧重映前阶段的“经验打法”已经无法适应新的市场形态,未来的宣发工作应该更加注重结合产业链条以及契合平台特性的产业化、差异化的矩阵布局。

摘要：2023年春节档上映了由青年导演程耳执导的新片《无名》,这部反常规谍战片,聚焦了特殊年代里我党隐蔽战线上无名英雄的潜伏往事。然而,《无名》在影像审美、人物塑形、叙事锻造上,却打破了商业类型片创作的诸多惯例和常规操作,依旧延续了程耳导演的美学追求立场和艺术探索精神,在坚守作者风格的同时,建构“愉悦观众、表达自我”商业化路径。

摘要：“租客故事”是中国左翼电影中以《乌鸦与麻雀》为代表的一种常见叙事模式。“租客故事”模式随着上海电影人南下中国香港,并在中国香港电影史上多次成为不同影片的叙事模式选择。在中国香港这座城市的特殊土壤的培育下,这些电影在“类家庭”的人物关系与可操作、程式化的叙事结构中,建构起了独属于中国香港电影的“租客故事”叙事模式。而这一叙事模式也在发展过程中,借助空间表达显示出该模式所具有的现实批判和人文关怀的、超越叙事的社会价值和文化意义。