摘要：隋初郑译与外来苏祗婆乐调的对应,郑是采用将弦调高大二度的办法,这就是后来产生的比黄钟宫高大二度的正宫。关于这一对应方式虽极为简单,但在乐调理论上却极为重要。可以说隋唐时期乐调以及后世音乐的一系列特征,都离不开这个“大二度”,直至我国传统音乐之一切。正是由于正宫的产生致使黄钟宫被弱化,那时产生了一个新词“侧商调”,成了“黄钟宫”的一种代称或另称。《敦煌乐谱》第二、三组乐曲经解译为宫调式,其实质就是那时被称为“侧商调”的“黄钟宫”调。看来,长期以来该谱解译为宫调式与文献记载为商调式的矛盾由此而解。

摘要：自林谦三率先对《敦煌乐谱》进行研究以来,有一个问题始终困扰着研究者们,正如林氏所言:“又据唐代中期的通说,《伊州》应该是商调,而在这乐谱里反倒不能理解为商调。”作者长期以来一直对乐谱第二、三组乐曲进行技术性的“宫”与“商”调式转换,后来又对唐的“侧商调”进行了研究。作者认为,如果按第二、三组乐曲实际解译的宫调式理解,从乐调理论上来加以论证,或许更符合当时的实际。说明唐代极有可能于某一个时期,在乐调(调性、调式)概念上有将“侧商调式”作为“黄钟宫调式”的代称或另称现象,这些都是从日本留存的唐代乐曲解译中得到的启发。

摘要：古波斯“乌德”华丽转身为中国的“琵琶”,经过了一千五六百年的历史进程。这一进程以演奏姿势的转变为领引,经历了横抱拨弹、斜抱拨弹和竖抱指弹三个阶段,其间涉及乐器外形与构造的变化、演奏与技巧的转变创新等诸方面。这一乐器演变史上的个案范例,是在特定的时间及时期,在一定的音乐生产力总体发展水平条件下,在民族特定的社会生活、文化秉性、艺术视野、欣赏习惯、审美观念下共同促成,失去了特定的条件就不可能发生这样的转变。

摘要：唐宋乐调为我们留下了很多难点与困点,要解决这些难点与困点必须把它们捆绑在一起研究才行。例如,从隋初郑译与外来苏祗婆乐调对应起;唐代正宫的产生;黄钟宫的似乎消失;侧商调的实质;以及《敦煌乐谱》《三五要录》等谱的解译;日本雅乐中对某些乐调的误判;宋代出现的无射宫与姜白石认为的侧商调运用等,都必须联系在一起,才能真正解开唐宋乐调的历史之谜。

摘要：首先,对于唐大曲的研究来说,古代留传的乐谱是第一手的,是最为接近原曲面貌的书面材料,而历史文献记载只能是第二手的。因而,必须要加大对乐谱发见与研究的力度,要把注意力真正集中到对已得古谱的解译之上,这才是解开乐曲真貌的硬道理。其次,以日本传抄自唐代的《三五要录》谱,所载的“游声、序、怙、破、急、引”等乐拍进行研究,为在一定程度上解开唐大曲乐拍特点铺平道路。

摘要：《秦王破阵乐》是我国唐代最为著名的大曲之一,曾被学者们誉为是唐代出现的第一首大曲乃至第一大曲,也被视为是后世传统大套琵琶武曲之第一曲。比对研究日本《三五要录》谱所载的两首与日本《五弦谱》所载的一首,可以证实它们的确是同一首乐曲。但在四弦四相琵琶与五弦琵琶上,因定弦等的不同致使于旋律等方面有着诸多的差异,尤其是在曲式结构方面的异同,是比对不易的主要原因。只有准确再现原曲真貌,才能为现今的再创作奠定坚实的基础。

摘要：套用著名德国诗人歌德的话:“一般的填词作曲算不了什么,真正成为艺术的贵在创新。”从《磐石湾》音乐的创作可见,音乐作品应既有传承又有创新,且有作曲家的个性,这是十分重要的。尤其是对于我国传统戏曲的音乐设计来说,这种创新与继承的关系较难把握:一方面很难突破传统的整个唱腔音乐格局;另一方面,突破过大不行,按照旧路也不行,另起炉灶更不行,这是我国传统戏曲艺术特性本身所决定的。争取能做到一步(剧)一换形,步步为营(形)累积起来,有理、有利、有力地加以发展。

摘要：唐乐《酒胡子》曲结构短小、旋律简洁,但已体现出了唐代乐曲的一般面貌特征。对《酒胡子》进行七种乐器的纵、横向比对,对确定唐曲所用音阶旋律及调性调式,尤其是对于节拍、节奏上的厘定,有着重要的普遍意义。近些年来,对于古谱的研究似有衰退之势,但对古乐的创作演奏却颇为时兴。如果我们不是建筑在充分解译古谱基础之上来进行创作与演奏,这种舍本求末、超之过急,功利主义目的甚强的做法实不可取。

摘要：笔者在对日本传自我国唐乐琵琶的日本《五弦谱》《三五要录》谱的考辨和校译中,发现《饮酒乐》是唯一有5首能基本对应的乐曲。将这5首乐曲作纵向比对,指出其曲式结构、旋律用音、节拍节奏方面的异同,对还原唐代音乐原貌具有重大的意义。只有通过对那时乐谱的解译,才能确实获得唐曲的第一手资料,才能去除迷障真正解决古代音乐史上的某些难解之题。

摘要：本文对此曲的曲名题解加以重新认识,并采用10种(本文3种)同曲乐谱比对说明。指出此曲经由刘天华演奏加工,并于1928年在高亭公司录制唱片后,大大扩大了此曲的影响力,使之成为了一首真正内容与形式相一致的、优秀的琵琶文曲。刘德海又在曹安和演奏谱(实为刘天华演奏谱)基础上,从音色、音量、节奏、节拍处理以及手法的组织与出新等方面,体现出了当代演奏传统琵琶文曲的最高水平。