摘要：我国当代民族音乐在西方音乐文化影响下,创作思维发生着全新的变化,民族乐派的创作思维与西方作曲技法的融合已成为趋势。文章以3首含有花鼓音乐素材的钢琴作品为例,探索了我国当代民族乐派在借鉴、吸收西方作曲技术基础上,在传统艺术思维中融入西方艺术思维的创作实践中,如何实现我国新民族音乐的多维化创新。

摘要：花鼓艺术是集音乐、舞蹈以及曲艺等众多艺术形式为一体的综合性艺术品类,在全国有着广泛的影响力.但当代的学术研究一直存在着“重舞轻乐”的现象,对花鼓音乐的研究相对较少.本文以淮河流域的花鼓艺术为基点,以其他姊妹花鼓艺术为参照来探讨花鼓音乐的发展轨迹,重点围绕着原生态花鼓音乐在当代音乐创作中的衍变与创新,以三首运用原生态花鼓音乐素材创编的次生态钢琴作品为例,从音乐创作的视角进行分析和解读,阐释作曲家运用西方创作思维推动原生态花鼓音乐发展的艺术生成过程,进而论述当代民族音乐创作的理念与思路,为民族音乐的创新与发展提供参考.

摘要：河洛人鼓是流传于河南洛阳一带的说唱音乐,它从形成到兴盛以至于目前的衰败自身的传播态势有很大的联系。笔者从政府的保护措施利河洛大鼓艺人自身素质的提高方面进行思考,以及我们教育界应该怎么介入才能使河洛大鼓重新绽放艺术魅力,从而达到继承和发扬我国宝贵的艺术财富。

摘要：在多元化音乐背景下,多形式融合民族音乐元素,实现钢琴艺术民族化,这是中国钢琴艺术事业发展的必由之路。朱践耳立足于多样化的民族元素进行钢琴音乐作品创作,创新地弘扬民族音乐文化。《南国印象》创新性融合了布依族等多个西南少数民族的音乐元素,具有鲜明的民族艺术特色。其钢琴组曲中创新性民族音乐元素融合的方法,发展了钢琴音乐的民族化风格。