摘要：艺术与科学的关联是数字艺术美学理论的基础性问题,它作用于认识论,同时也揭示着数字艺术的本性。关于"美"和"艺术"是数字艺术美学认识论的两个基本部分,"美"是知觉的,而"艺术"则是情感的,两者相互关联,互为唇齿。对于数字艺术美学的方法论和认识论的探讨都是为了能够最大限度地接近数字艺术的本性。

摘要：设计美学批评不指涉“标准”,但代表了对“标准”的态度。信息社会语境设计美学批评的主体意识主要集中体现于经验的判断力问题上,涉及基于信息本体论的主体、对象与方式三个层面:技术型社会的认知逻辑客观上为洞彻科技光晕笼罩下的设计主体提供了理解框架;而信息交互式的主体间性则构成了设计范畴体验式的“存在”,以之为对象进行经验判断,需从“反思”到“反身”,从“自然实在”到“社会实在”,才能让理论真正扎根于社会现实;设计美学批评应以“共同体想象”为根基,以有限理性对界面化的产品形态与信息性的行为实践进行反身性思辨,这一过程是对经验价值的再思考,也是以公共性的讨论阐发对“我”的新知,如此才能实现对设计美学经验的超越。

摘要：设计思维作为一种具有独立意义与价值的视觉叙事方式,正悄然渗透并改变我们的生活。设计的"看",往往呈现于一整套视觉性的认知制度甚至是价值秩序,用于构建从主体认知到社会控制一系列的文化规制与运作准则。这就是"类型"——一个设计思维视觉性的实践和生产系统的内涵实质。在消费逻辑和技术幻象中,各种各样的"物"通过名曰"设计"的活动参照着"用户"被制造出来。设计由造"物"行为转为造"像"行为,而"用户"这一设计活动的核心概念逐渐失去了其主体性,在光影迷离的媒介镜像中成为一种类似于"先验图式"的虚物。如何迎接真实世界造物信仰的回归,如何真切认识设计范畴中的物品、过程、服务和系统,已成为我们迫切需要直面的话题。

摘要：通过对"寻路"过程逻辑结构的分析,我们不难发现概念的延展和辩证攀缘能力是驱动这一系统的动力,而概念所指向的空间线索——无论是符号系统、建筑区别、视觉可达性以及空间构形均是"寻路"现象概念推理后的结果。象思维"理""感"共生的特性使得空间导向设计"分析"和"创意"两条路径有了交集,于是创造性的空间再造便成为了可能。

摘要：当代的消费实质上是一种意义的消费,也就是说它是一种文化的渗透。品牌是现代消费社会的特征性元素,它是一个整合性的价值体系,符号价值是它基本的构成单元也是品牌社会生命延续的支点。作为消费社会中的品牌,它不但具有艺术的特性,而且也具有鲜明的文化特质,于是用"艺术-文化"系统来解释品牌的价值转换机制就有了理论的依据。艺术和文化成为经济事物的桥梁是"情感"。我们可以把品牌视为一种情感劳动,它通过联想表达一种文脉关系。如何与消费者建立起长久的情感联系是品牌传播的一个实质性目标,为了实现这一目标,品牌的经营者需要完成一系列的观念转变。品牌是一种包含艺术和文化特性的经济事物,其价值并非只是市场层面的,只有把握住那些看似"非经济"的因素才能实现其经济价值的最大化。

摘要：隐喻可以让一些晦涩难懂的概念或操作过程通俗化。隐喻在图形界面设计中是一种基本的造型观念和重要的表现手法,它主要通过图形符号来传达意义。图形界面设计构筑隐喻的基本方式是归纳与联想,通过归纳和联想来阐述事物与事物之间的联系以形成恰如其分的隐喻解。隐喻作为认知思维的一种方式,它与人的认知过程、记忆过程和情感因素息息相关,它能使图形界面的信息交互更加通畅,它也能演化成为一套有效的设计程序与方法,用以增强图形界面的可用性。总之,隐喻是一种设计的潜力资源有待我们进一步探索其价值。

摘要：对空间导向设计价值体系的观察与描述是形成中肯设计批评的基石,这里的"批评"既包括判断,也包括评价。任何设计活动其实都是一个事实和价值的综合系统,在这个系统中价值为事实的真假判断提供了意义,也规划了设计活动的目标趋向。空间导向设计的功能价值是一种见之于细节的价值,要做到形态完美"契合"行为则需要细致分析"人"和真正理解"人"。导向媒介的审美价值是源于"问路"和"指路"关系属性的产物。空间导向设计作为公共设施设计,除了"功能"和"审美"之外,还需要更高层次的伦理价值观念进行引导,如此才能借助贯穿设计过程的"伴生"形式来影响设计的结果。

摘要：设计其本质即是一种价值判断主导的形态转化过程。在这个创造力实践中,人的内在伦理意向在设计中被物化,并呈现于功能意义的产品。信息设计范畴的"公共性"其实是设计在人的"生理尺度"、"心理尺度"之外的一种道德"律",也正是这个道德"律"的存在,信息设计才能成为负载社会价值的实践。客观上达成信息设计伦理意向的"应然",有两条实际进路:一是"自律"之外的行为限定,二是"他律"之外的责任反思。无论是"自律"还是"他律",最终指向都是"人"。在这里"人"是社会意义的符合体,并与真实世界的生活境域紧密关联。

摘要："指示"作为空间导向符号的物性功能,其重要性毋庸置疑。而在"指示"之外,对于空间特性的认知往往有助于降低寻路过程中的焦虑感。隐喻恰恰能满足这种潜在需求,以实现更深层次的沟通。导向符号的隐喻作为一种"跨概念"投射,有着十分缜密的认知框架,而隐喻表述的选择过程则在一定程度上体现了"语境顺应"的特征。空间导向符号构筑意义的过程强调符号多模态的互补关系,体现在导向系统的符号语篇中,图像模态与文本模态的隐喻相互协同与补充,两者同为寻路者提供了一个逻辑连贯的空间结构叙述语篇。回归"体验"是导向符号隐喻和意义构建的核心问题,同时也是理论观照现实的重要举措。

摘要：信息设计作为技术美学,包涵"实证归纳"与"观念思辨"两大方法体系,它们谱系传统各异,方法路径与价值诉求也各不相同。"实证归纳"一般体现为占有性的时空意识,遭遇的是信息产品的可用性问题,"观念思辨"作为现实之镜,不是虚空的冥想,而是对设计方法深度的自审。"回归具体"与"泛化边缘"体现了信息设计美学方法论前行的路径,进一步揭示了在信息设计的社会化实践中,方法自身,或实证,或观念,已不重要,重要的是那个被方法立场所构建的信息形态是否具有真实而自由的审美本质。在信息设计的美学实践中,实证主义的方法论立场在"理论负载"下几乎无法做到纯粹客观,而科学建构主义作为一种"后"实证主义,对于技术美学语境下,信息设计的方法探索,意义深远。