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摘要：20世纪中期以来，随着现象学、哲学释义学和接受美学从不’同角度论述了人的意识对于艺术作品存在的重要意义，“接受”越来越成为被研究者所重视的领域。音乐作品由于自身非具象性、非语义性的特质，对人的意识的依赖程度较其他艺术而言更高，其接受现象也呈现出更为复杂的局面，对音乐接受现象乃至音乐接受历史进行深入研究也就显得尤为必要。在本文中，笔者将“音乐接受”定义为：

摘要：比包普是40年代源于美国的爵士乐风格,其风格的精神内涵可归纳为“叛逆性”,这种内涵的形成是40年代黑人社会地位的变化、爵士乐文化地位的变化、现代主义艺术思潮的影响等因素综合作用的结果。比包普建立的具有现代特征的、开放性的音乐形式,对于爵士乐脱离流行音乐行列,并发展出多样化的艺术风格起到至关重要的作用,比包普也由此成为现代爵士乐的开端。

摘要：2004年11月2日上午,刚刚在“北京国际音乐节”成功上演其新作《地图》的作曲家谭盾,回到阔别已久的母校中央音乐学院,为师生们进行了一场精彩的专场讲座。在两个多小时的过程中,谭盾就《地图》及相关纪录片《听音寻路》的创作背景、创作过程、创作理念,以及他近期的艺术观等问题进行了广泛、生动的阐述,引起了师生们极大的兴趣。不仅会场内座无虚席,而且听众情绪饱满。由于场地狭小,不少人都是站着听完全程。笔者参加了这次讲座,现将主要内容整理如下,以飨读者。

摘要：高为杰先生是我国著名的作曲家、音乐理论家和教育家。1938年出生于上海，1960年自四川音乐学院作曲系毕业后留校任教，文革结束后曾任四川音乐学院作曲系主任，1989年调入中国音乐学院并任作曲系主任、图书馆馆长等职，现为作曲系教授、博士生导师，同时还兼任中央音乐学院音乐学研究所重大项目专职研究员、上海音乐学院和首都师范大学的博士生导师、天津音乐学院荣誉教授、四川音乐学院现代音乐研究中心特聘研究员、延边大学客座教授、黑龙江大学兼聘教授，美国辛辛那提音乐学院兼聘教授等多个职务。

摘要：2017年7月3日至16日,由中央音乐学院主办的第四届孔子学院国际音乐夏令营＂中国音乐暑期学院＂在京举办,设立于美国、加拿大、南非和丹麦4国的6个孔子学院选派的六十余名具有音乐专业及特长的外国师生在北京度过了2周难忘的＂中国音乐时光＂。此次活动由孔子学院总部/国家汉办支持,中央音乐学院＂中外音乐文化交流与体验＂基地及音乐孔子学院办公室承办,全国艺术专业学位研究生教育指导委员会秘书处/艺术硕士与学位管理办公室、现代远程音乐教育学院以及6个孔子学院和社会多家机构联合协办。

摘要：文章以对音乐接受差异性的理论思考为基础,在中国贝多芬接受的历史背景下对傅雷的贝多芬接受成果进行分析比对,总结出其基本特征为"更充分的音乐本体关注"、"更具矛盾性的情绪体验"和"更系统的哲学反思",随后结合贝多芬音乐的特质,从傅雷的"期待视野"入手论证了其所具备的"丰富多元的艺术审美经验与知识"、"新的音乐审美需要"、"与贝多芬相近的性格气质"以及"主体性需要",是上述接受特征形成的具体成因。

摘要：2015年7月10日至7月23日，由中央音乐学院“中外音乐文化交流与体验”基地／音乐孔子学院办公室承办的第二届北京·云南孔子学院“国际音乐夏令营”、首届“孔子新汉学计划”青年领袖项目——中国文化＆艺术国际高级研修班在北京和云南两地举办。

摘要：2018年7月13日至8月1日．由孔子学院总部／国家汉办“孔子新汉学计划”支持，中央音乐学院主办，中央音乐学院“音乐孔子学院办公室及中外音乐文化交流与体验基地”及宋庆龄青少年科技文化交流中心“艺术中心”联合承办的2018”用音乐理解中国”——中国音乐文化暑期国际研修学院在京举办。