摘要：少数民族纪录片在影像的记录与传播方面对我国民族文化研究都有着十分深远的意义。目前有十一个少数民族与若干个民族支系聚居于广西,为广西少数民族纪录片作品提供了丰富的现实主题。随着新媒体的广泛应用与技术的不断更新,少数民族纪录片发展有了更多的可能性。基于广西少数民族纪录片发展状况与国内纪录片发展形势,在新媒体语境下探讨广西少数民族纪录片的传播发展策略。

摘要：南齐谢赫“六法论”作为中国绘画理论体系的内容,包含着深厚的中国传统绘画思想和丰富的美学精神内涵。其中,“气韵生动”是谢赫“六法论”的核心法则,为作品的创作提供了中心美学思想,不仅指导着当下中国影视艺术创作中艺术审美的提升,还影响着相关影视作品对外的文化交流,更延展了影视艺术的创作理论。围绕“气韵生动”的美学内涵,对影视艺术作品进行多维度剖析,积极寻求其与影视艺术创作之间的联系。

摘要：2008年北京奥运会的举办和体育强国战略目标的制定给国产体育纪录片发展带来了生机。2022年冬季奥运会的圣火在北京点燃,让国产体育纪录片发展走向高峰。随着体育的全球化与国际化发展,以《从北京到北京》为代表的优秀国产体育纪录片进一步展示了叙事结构立体化、叙事人物平民化、叙事视角多元化、叙事主题时代化、叙事策略故事化、叙事目标全面化的国产体育纪录片的发展新方向,对内激发民族主义情怀,对外展现体育强国决心。国产体育纪录片正在开辟新的天地。

摘要：由中广天择与哔哩哔哩(下简称“B站”)共同出品的警务纪实观察类真人秀《守护解放西》上线后收视“火爆”,节目通过观察式的拍摄手法深度展示了坡子街派出所民警们的出警日常工作内容,节目在B站播出成功的背后隐藏着节目制作者们对社会生活及社会热点问题的仔细观察和在节目制作上的大胆创新,使得节目不论在内容还是表现形式上更加生活化、年轻化、娱乐化,综艺元素是其收视火爆评分创新高的重要表达方式。《守护解放西》秉持互联网思维,采用年轻化、综艺化的包装形式,引起了年轻群体的广泛热议,开创了警务类纪录片制作和传播的新道路。

摘要：融媒体时代,纪录片在文化的传承上发挥着日益重要的作用。融媒体给纪录片传播带来的不仅是播放渠道的拓宽,而且是传播内涵的深化,使得影像背后的文化在不同维度的传播中呈现出新的意义与价值。纪录片《中国》利用影像中的文化形塑、受众间的文化交流与媒介间的文化互通增强了文化传承的创新性与参与性,为传统文化探寻出一条更具时代温度的影像传播道路。

摘要：少数民族影像是中国影像的重要组成部分,其中广西少数民族影像作品具有重要地位。广西壮族自治区拥有丰富的少数民族文化资源,自中国影视文化发展以来,一直是创作少数民族影像作品的重要基地。在现代语境下,广西少数民族影像一直走在不断寻求创新的道路上,从各少数民族中汲取营养,获得丰富的文化资源,进而展现出新的发展态势。20世纪90年代的广西少数民族影像处于跨世纪的承上启下、多元文化交流的阶段,通过多种影像方式的创作表现,使广西少数民族文化焕发新的生机。文章以1990年至1999年期间的广西少数民族影像为研究对象,具体分析广西少数民族影像的传播路径及传播特点,从中吸取宝贵经验,为今后广西少数民族影像作品的创作和发展提供新方法论。

摘要：抽象艺术对于现代人类的审美欣赏水平具有不可替代的作用，其对装潢设计的视觉影响也日益深刻，尤其是抽象图形、立体派与毕加索以及超现实主义对装潢设计产生了较为深刻的影响。

摘要：蒙太奇是影视艺术特有的结构方法,是影视艺术构成形式和构成方法的总名称,是影视艺术作品赖以成立的结构方法,它相当于文章的文法。运用和研究蒙太奇时,既应研究不同景别的镜头的性能,也应注意镜头衔接起来所产生的艺术效果。剪辑要成为一个思维的出发点,构思影视剧本,经常要从蒙太奇语言,特别是对剪辑点的思考去设计剧本。

摘要：中华民族博大精深的文化需要表达才能传承、传播下去,在多媒体时代背景下,影视作品成为文化表达的一种重要的方式。本文通过探讨《我门》影像创作活动的创作理念和创作手法,总结出影像创作中精神内涵的挖掘和视觉影像的文化表达经验,以期能为中国影像创作中对独具中国特色文化的挖掘、表现、传播、记录进行积极的探索和尝试。

摘要：数字技术与网络技术发展日新月异,使得传播范围更广、更新速度更快、互动性更强的新媒体应运而生,并迅速发展壮大。在这一背景下,传统媒体为避免走向衰落,也在转型创新中谋求新的发展。在这个快速变化的过程中,用户群体在短时间内形成并逐渐扩大。潜移默化间,新媒体的崛起重塑了视频传播形态,也改变了人们接收信息的方式和人际交往的模式。