摘要：本文以画家出身的跨界导演创作的画家传记为研究对象,归结出:在视觉主导的跨界思维下立足于画作建构非线性人生的叙事结构方法,以及基于绘画与影视的联系,通过画作的影视化处理,开拓出画家传记特有的视听话语呈现方式。这种高度风格化的画家传记电影,突破了传统传记的类型叙事,是作家电影对类型电影的拓展。

摘要："桌面电影"通过主观视角叙事,故事内容信息完全在电脑桌面呈现。作为一种新媒体与传统电影结合的产物,"桌面电影"以独特的媒介语言真实再现了当代人的网络虚拟生活。然而,大多数"桌面电影"都聚焦于网络生活的阴暗面,呈现出惊悚片、悬念片的类型特征。本文试图结合"桌面电影"的叙事策略与媒介语言,揭示"桌面电影"中的三重恐惧:对主体丧失的恐慌、对网络社交的畏惧与虚拟世界入侵真实世界的焦虑。

摘要：本文从电视系列剧的人物塑造、类型叙事、结构方式三方面,运用影视叙事学理论,结合当下中、美、英、日最具代表性的系列剧案例,系统分析了电视系列剧的叙事策略。在静态典型人物的叙事视角下,以类型叙事为模板的独立短故事,依据相似统一原则,按非线性结构整合的电视系列剧具有在创作上整合多方资源、在文本结构上灵活自由、符合当下受众观赏习惯的优点,成为当下最受欢迎的电视剧类型之一。

摘要：本文以薇拉莉·邓泽里的电影作品与新浪潮之间的对话关系为基础,通过对比分析其电影与法国电影新浪潮影片的异同,分别从主题、题材、制片模式、视听语言几方面来总结概括薇拉莉·邓泽里"作者电影"的风格特征。并指出在私媒介流行的消费社会,这种举重若轻的主题、私人生活的题材、时尚风格的话语是对新浪潮遗产的继承与突破。

摘要：《暴雪将至》作为一部反类型片,遭遇了类型误读。本文从人物与空间入手,分析了影片通过将侦探与凶手、追凶与行凶同构,以视听空间隐喻社会空间,在类型叙事话语的伪装下,以多层次的隐性叙事呈现社会转型时期国企工人沦落历史的叙事策略。

摘要：巴西动画电影于近五年呈现出迅猛发展之势,凭借有别于好莱坞动画电影的民族寓言式表达,巴西动画电影不仅走出国门,更是获得了世界观众的认可。本文以拍摄于2013年的三部巴西长片动画《男孩和世界》《里约2096:爱与骚动的故事》《直到萨伯尼亚将我们分开》为例,分别从题材与主题、叙事结构和视听语言三方面,结合杰姆逊的第三世界民族寓言理论,分析了当代巴西动画电影的民族寓言特性。通过将民族差异化特质和世界普适性表达结合在一起,巴西动画电影成功实现了走向世界的目的。

摘要：由非行编剧、导演的影片《全民目击》是一部融合了商业、艺术、官方多方诉求的"和谐文本"。本文从类型与叙事策略两大方面入手,分析论述了《全民目击》将多层面且矛盾性的主旨缝合在一起的创作方法 :首先是基于语境,选对类型,并根据传播需求对其进行加工改造;其次是通过多视角非线性的叙事策略实现中国化"谜题叙事"改造,铺设悬念与制造突转,从而在戏剧化的叙事结构中通过建构不同视角,达到多方意识形态的认同及整合。

摘要：本文聚焦游戏化电影,探索电影如何将游戏机制引入影像叙事的具体策略。化身操控机制通过呈现玩家对化身的操控与失控,探究了游戏化身认同机制对自我认知的积极与负面作用。循环时空建构机制既呈现了信息积累的晋级学习模式,又展现了信息失序带来的死循环迷局。而游戏规则机制在表现游戏规则建构秩序力量的同时,指出了游戏规则隐蔽的不公。游戏化电影正是通过对游戏机制的自反,完成了对数字化生活、游戏化生存的反思。

摘要：要讲述当代中国舞剧,杨威,一个充满拓荒者气质的舞剧导演,一定是无法绕过去的重要人物。最初认知杨威,是《红梅赞》。2008奥运会残奥开幕式有幸一起工作一年多,之后,艺术上一直有交往。由我来执笔一篇杨威的人物特写,看起来水到渠成。但还是希望有生活细节润色,增加文章可读性,于是,我还是约了杨威相聚,打算闲聊中多捕捉点花边儿。

摘要：《梦里落花》是沈培艺"做"了多年的一个梦,梦的起点是探索,梦的终点是懂得——探索一个诗意的灵魂,懂得了千万颗心。梦里,李清照以诗歌为言,沈培艺以舞蹈为语,她们的对话没有聒噪的声音,却无处不是灵魂在言语。言语的灵魂是不孤独的。于是,梦中,便有了你、我、他。他们是同样怀有赤子之心的艺术家,他们的灵魂听懂了这场跨越千年的对话,他们奉献了倾听的耳朵,陶醉的眼睛,悸动的心和发自肺腑的话……