摘要：中西美学家都高度肯定“空白”的美学价值和意义 ,但他们所理解的“空白”并不尽相同 :中国古代的“空白”是一个模糊而无限的概念 ,而西方当代文论的“空白”清晰且有限。中国文论家认为“空白”的审美效应是由“道”的性质决定的 ,而西方学者则认为“空白”通过破坏可联结性来实现一种潜在的联结 ,并由此而获得审美意味。中西都认为创作主体心灵的虚空是创造艺术空白美的前提 ,但中国古代的虚空是出尘以屏除自我 ,而西方则是去蔽以找回纯粹的自我。

摘要：《橡皮》把西方文学的两极———作为通俗文学代表的侦探小说和作为精英文学典范的古希腊文学、意识流文学熔为一炉 ,在继承传统的基础上创新。它具有侦探小说的基本要素和神秘气氛 ,又以生活碎片的平面粘贴、受背景支配的侦探、荒谬悖常的结局颠覆了侦探小说的传统。它吸取了《尤利西斯》的总体思路 ,采用扉页提示、类比的人物、复现的意象、相似的情境等策略 ,引入《俄狄浦斯王》的幽灵 ,把神话框架叠加在当代题材的作品之中 。

摘要：乔治·桑(George Sand)原名奥罗尔·杜邦(Aurore Dupin),是法国19世纪闻名遐迩的浪漫主义作家.她的一生富于浪漫传奇色彩.父亲为名门之后、贵族军官,母亲是出身寒微的舞女.小奥罗尔4岁时,父亲不幸堕马而亡,素来被婆婆瞧不起的母亲只好独自去巴黎谋生.

摘要：奥斯卡·王尔德(Oscar Wilde)1854年10月16日出生于爱尔兰首府都柏林,父亲是一位闻名遐迩的医生,母亲是诗人、翻译家.王尔德自幼聪慧,求学期间,曾多次获奖.1878年他以优等成绩从牛津大学毕业,翌年到伦敦,开始以笔谋生.

摘要：罗伯-格里耶的城市小说展示了后工业城市"幻象化"的现实--"幻象"不仅与"现实"多重同构,而且还以其非道德性的基本影响力侵入"现实",操纵人的意识与行动,谋杀人认知"现实"的能力。小说描绘了遗失家庭记忆的欲望幽灵,并以人体模特、囚室、废墟三组意象表达了作家对"反自然感觉的城市"所进行的思考与批评。

摘要：格里耶提出一个重要的命题 :“艺术作品如同这个世界一样是一个活的形式”。它主要包含两层重要的涵义 :第一 ,艺术作品的本体不是内容 ,它现实地存在于形式之中 ;第二 ,形式是活的生命的存在。

摘要：阿普列尤斯和卡夫卡都从寻求新的审美视角出发 ,对传统的变形故事进行了艺术革新。阿普列尤斯寻求新的审美视角的目的在于从横向拓展 ,以增加艺术反映现实生活的广度 ;而卡夫卡的主要目的在于从纵向开掘 ,以增强艺术表现生活的深度。两部《变形记》都用变形的手法把现实和怪诞糅合在一起 ,但由于两位大师不同的艺术处理 ,两部作品呈现出完全不同的艺术风貌。

摘要：在人类文明史上,有一些屈指可数的思想巨子,他们的精神有着无法估量的魔力,不仅影响着一个或者数个学科的历史发展,而且影响着人类生活的各个方面.阅读,我们格外幸运地同时亲近了这类思想巨子中的两位--该文的作者柏拉图及其笔下的人物苏格拉底.

摘要：普希金的抒情诗， 真挚、纯净、简朴。纯净的真情造就了普希金抒情诗简朴的风格， 而简朴的风格又充分体现出感情的纯真。在普希金创作的许多优秀的抒情诗中， 你简直感觉不到诗，你看不到诗人的构思， 分析不出诗人运用了何种高超的艺术手法， 也找不到令人叫绝的修辞手段。一切似乎都是本来的样子。而在自然质朴， 平实寻常的字句中， 你又分明感受到了无法抗拒的艺术魅力。这就是因为在这些不加修饰，平淡得不能再平淡的小诗里，蕴藏着浓厚的否定形式、否定技巧、否定艺术的纯净的真情。

摘要：法国新小说理论家格里耶提出 ,语言与现实的矛盾决定了新小说应该采用“空缺”这一美学策略。要实现这一策略 ,文学家必须尽可能地排除给定观念 ,还必须采取相应的战术 ,预设出文本意义、人物和情节的空缺。“空缺论”以其艺术见解的新颖独特、思维方式的自由开放 ,丰富了 2