摘要：赵卫,80年代中期步入画坛,尔来不过十年,但如今已经是一位卓有成就的青年画家。他的山水画自成一格,独领风骚,为美术界所普遍认可,并被理论界当作一个流派的典型和一种成功的现象屡屡评论;他的作品在全国美术作品展览和其它大展中几次获奖;他在艺术市场中的成功也十分令人瞩目。总之,赵卫已经是一位称得起成功的画家,前途正无可限量。

摘要：由中国画研究院主办、无锡太湖国家旅游度假区协办的全国美术界书法艺术研讨会一九九八年四月六日至十二日在无锡马山太湖国家旅游度假区举行。来自全国各地美术界的书法家和书法界专家二十余人参加了会议。

摘要：由中华人民共和国文化部艺术司主办,中国画研究院承办的2000年全国画院工作座谈会,于12月26日至28日在北京召开。参加会议的有全国31个文化部直属、省、直辖市、自治区、特区政府办画院的院长以及画院的上级主管部门代表共计70余人。中国美协《美术》

摘要：中国的社会改革开放之后，从最根本上讲是给人自身提供了更多发展的机会和更宽发展的道路。人们比以前更可以自由地选择工作方式和生存状态，所以我们现在可以看到牛朝这样的人。他集律师和画家的双重身份于一身，他的学习和思考以及情绪和灵感同时游弋在法律和艺术两个看起来不相干的领域中，而他自己却乐在其中，游刃有余。这有时让我们局外人很有些费解。

摘要：按照传统的观念,中国画的分科,目前还是分为山水、花鸟、人物。而具体到花鸟画,又有工笔、写意和小一写意等更细的不同分类。当然,若以现代美术的新概念来看,中国画首先要分为传统类型和现代类型两大类。例如现代主义的'实验水墨'等,已经基本属于现代艺术的范畴,诸如此类,另当别论。若站在传统和传统延续的立场上来理论,许多人都会同意.

摘要：中国绘画由周秦汉唐至宋元明清，其实一直是重视色彩的。有证可考的秦汉时期，作品大多是色彩斑斓的，唐代更有青绿山水的创立，宋人小品的色彩也令人折服，只是到了元代以后，忽视色彩的观点逐渐占了上风．这主要是因为文人画的兴起。崇拜文人文化是中国封建社会的传统，中国的文人传统常常影响宫廷、文学艺术界乃至民间。以水墨画为代表的文人画遂成画界主流，水墨形式逸笔草草的绘画被标榜为上品，其他类型的绘画一般都被贬低和忽视了，这主要原因的确在于文人。

摘要：王錞1942年生于山西,一级美术师,中国美协会员,现任天津画院副院长。之前,曾任山西美术学院院长、美协山西分会副主席等职。其作品曾参加1974年、1975年、1977年、1984年、1994年全国美展,获全国第六届美展优秀作品奖。参加《当代中国画展》、《全国中国画联展》、《中国画人物画展》、《武汉国际水墨画节展》、深圳《第二届水墨画展》、《中韩代表画家作品展》、《韩中美术交流展》、《中日美术交流展》。并为中国美术馆、中南海等处收藏。个人传略收入《中国现代美术全集》、《中国美术家词典》、《中国美术年鉴》、《中国当代美术家名人录》等典籍。

摘要：花鸟画是中国画传统中在审美特点和形式风格等方面都最具典型意义的门类。它历史悠久,传承有序,成就辉煌。但是历史演进,时代变迁,当代的中国画花鸟画正面临着剧烈的变革。总体上讲,花鸟画的现状与整个中国画一样,处在一个继承、发展,由古典型态向现代型态变化的转型期。在这一时期中,花鸟画画家在有更多成功机会的同时,也冒着更大的失败的风险。但有志于花鸟画发展的画家是不会墨守成规丧失进取精神的。

摘要：牛朝先生集律师和画家的双重身份于一身，他的学习和思考以及情绪和灵感同时游弋在法律和艺术两个看起来完全不同的领域中，而他却乐在其中，游刃有余。关键是他并非玩玩而已。当然作律师是绝对玩不得的，尽是些大是大非甚至性命攸关的事情。艺术好像可以玩一玩，前些年江浙一带有些中青年画家常常把自己画画说成是“玩玩的”，