摘要：1959年中央工艺美术学院建院初期，陶瓷艺术设计系结合教改和教材建设，将建院前后本科五年制的55、56、57级三个班的专业史论课、造型与装饰基础课合并，把课堂搬进故宫博物院西宫，

摘要：朱乐耕出生于江西省景德镇市的一个陶瓷之家,从记事开始就看着父亲画画、画瓷器,聆听着父亲和他的那些陶瓷界的画友们在一起高谈阔论、饮酒作画。在他的印象中陶瓷艺术就是在陶瓷上作画。 慢慢地,他长大了,也和父亲一样踏入了这五彩的陶瓷世界。他也开始画画、交朋友,但有一天他终于渐渐地明白了,陶瓷艺术并不等于把绘画搬上陶瓷,它应该还有自己独特的语言。这是他和父辈分道扬镳的开始。

摘要：建国瓷是新中国于20世纪50年代初期——1952年至1953年初设计,1953年相继试制生产,1954年国庆五周年如期完成的国家用瓷,是首次由我国自己设计、自己生产的用于国家庆典活动的国宴瓷。建国瓷方案由中央人民政府政务院周恩来总理下达任务和审定,责成轻工业部承办,中央美术学院实用美术系设计,景德镇生产。建国瓷国宴餐具,是以祝大年教授为主设计的斗彩牡丹纹饰中餐具和青花海棠纹饰西餐具,制作工艺从原料的坯、釉料制备,至成型工艺、彩绘工艺,全部为景德镇传统手工制瓷工艺。作者亲历建国瓷的设计、试制、生产全过程,结合翔实的文献资料,对于各个阶段的相关文件、组织机构、参与者、工作内容、成果等,进行了全面回溯与分析梳理,展示了建国瓷的历程和所有参与者的贡献与成就。

摘要：(一) 回顾近百年中国现代陶瓷艺术的发展状况,尽管未曾产生唐、宋、元、明、清那样举世瞩目的一个又一个奇迹与辉煌,未曾出现对世界陶瓷艺术持续的影响,但依然取得了有待总结的珍贵经验,依然是中国文化最好的象征。 前半个世纪由于众所周知的原因,中国处于多难之秋,使陶瓷业几濒于人亡艺绝的境地。新中国成立以后,国家对工艺美术按着“保护、发展、提高”的方针,进行了一系列恢复发展工作陶瓷业获得新生。陶瓷生产自50年代始至70年代经历了恢复和改造过程,主要在经济体制、企业所有制和生产方式方面。

摘要：设计人员搞机械设计时都有这种体会,当设计图纸出来后,统计紧固件汇总表相当烦琐,往往稍不注意就易出错。鉴于此,我设计出《紧固件汇总表》(见表2)软件,通过微机按标准从小到大,顺序排列紧固件的代号、名称、直径、长度、材料、装入部件及数量,并统计同类品种总数,然后直接由打印机将汇总表打印出来。因此省去设计人员一大烦脑,节约不少时间,使设计员从冗杂的事务中解脱出来,集中精力搞好设计工作。现将程序介绍给读者。

摘要：我一直在大学从事陶瓷美术设计的教育工作。因工作的关系,二十世纪八十年代以来,多次到紫砂陶的产地宜兴丁山从事专业的研究和讲学。因此,结识了许多紫砂陶艺工作者。其中曹亚麟和他的紫砂艺术给我留下了十分深刻的印象。他是一个学者型的紫砂艺术工作者。

摘要：曹亚麟中国工艺美术大师,研究员级高级工艺美术师。早年毕业于景德镇陶瓷学院美术系设计专业。现在中国紫砂博物馆专业从事紫砂陶艺术的研究和创作,并任副总工艺师。现为研究员级高级工艺美术师、中国工艺美术大师、江苏工艺美术学会理事、江苏陶瓷艺术委员会副主任、江苏省高级技术职称评审委员会委员。他多年来创作了许多紫砂陶艺作品,撰写了多篇学术论文。

摘要：金秋10月,一年一度的陶瓷交易及艺术展示盛会“国际陶瓷博览会”在千年瓷都景德镇隆重开幕。坐在主席台上的一位老者,精神矍铄,意气风发。他就是陶瓷艺术大师、国画家陆如先生。

摘要：朱乐耕是“世界陶瓷之都”景德镇哺育出的杰出当代陶瓷艺术家。在朱乐耕身上我们可以看到过去的景德镇——传承着他父辈们的精湛技艺；看到今天的景德镇——代表着景德镇当代陶瓷艺术的高峰，备受国际艺术圈瞩目；看到未来的景德镇——其作品所标示出的开拓性和前沿性以及“以人为本”的理念，是景德镇陶瓷艺术未来的重要发展方向之一。所以从朱乐耕近40年来的艺术创作历程，便可以折射出景德镇近40年的发展之路，甚至是中国陶瓷艺术近40年来的发展之路。