摘要：东方艺术·大家：你自己有圭山情结？陶发：圭山情结是有的。首先，是我们上学的这样一个经历，毛老师带我们去了圭山，回来我们做创作，我第一批真正意义上的创作就是和圭山有关的。圭山有山、有田野，这也和我从小长大的环境有关系。

摘要：身体是介质还是本质?我倾向于前者。身体常常登场但不见得在场,身体作为生命存在的介质,带有许多与生俱来的属性,比如必死性(漫长缓慢地从新生到腐朽,以及不可避免的死亡后被弃用)、脆弱性(不是美国大片里的英雄之躯,身体会受伤、生病、衰老、变形……它的脆弱性是无法修复的)和能动性(身体的各个器官,内在的和外在的,都有很多能力和功能,它们总是动态的)。身体是私人的,但作为公共性的身体,能以无数方式对付规范、

摘要：东方艺术·大家：你自己有圭山情结？刘仁仙：圭山情结倒也说不上，我们这一代人对土地的眷恋和我们父辈是不一样的，情结这个词可能还是有点严重了。我们只是很喜欢在那里。不管是画画，还是和老师相处，那边像乌托邦一样的状态，让人放松，对自己的思考提供了更多空间。

摘要：老妈蹄花"上映"年份:2009年导演:艾未未内容简介:2009年8月12日,成都市某法院开庭审理维权人士谭某某,艾未未及其志愿者一行十余人赴成都为谭作人作证。本记录片记录的是艾未未一行11日抵达成都后遭遇阻拦作证未果,及13日因志愿者刘燕萍被扣再度赴成都交涉经过。

摘要：大概在两年前的时候，一个老同学从深圳来北京玩，当时其所在公司在国内通讯技术行业排名前三、同时也属全球五百强，刚结束作为新人榜样被派到香港工作近一年的他，业余时间也常去些文化地标溜达，那次自然免不了带他到798、草场地看展览。即使在他声称自己是外行希望多听介绍，而我也要求自己尽量不用所谓的专业词语的情况下，在观看过程中，除了对作品的大概情况外，还是说了诸如某幅画的颜料是油画、丙烯或者混合，

摘要：对于舞者的描绘在绘画上并不鲜见，张俊领的《现代舞行为纪实写生系列》特别之处不仅仅在于对舞者朋友的欣赏，以及流畅的线条和凝聚的色块所传达的某些交流倾向，他在舞蹈现场左右手各持一只油画棒，采用双手同时绘画的方式使这个即时即兴的作品在时间的表达上颇具意味：在一个瞬间同时记录两个刹那，用这双份的刹那体现那些瞬间。在这里，时间的元素至少生效一倍。

摘要：第一眼看上去,吴天章的作品里没有太多流行影视或旅游杂志里所表现的台湾小清新的那一面,海报上的面孔甚至有几分雕塑的凝重感,再细看作品,夸张而精致的造型里依然有着温文尔雅的气质,只是这气质里多了几分幻觉式的历史感,以及略带温情的期许或感伤。海军形象作品里的吉他,红红脸蛋的笑着的小丑,"别说再见"的标题,这氛围就像在一部台湾电影里看到的大学毕业前夜几个朋友把自己化成小丑装的聚会,像是一种告别,或者某种开启。

摘要：时间:2015年8月22日-12月6日地点:德国:汉堡,柏林;中国:北京,上海语言:英语项目介绍:"互探"项目于2013年举办第一届,2014年的8位参与者从两国80余位申请者中选出,其最主要的目的是促成中德文化项目的开展。2015年的互探项目,将有5位来自中国和5位来自德国的文化管理者参加。项目将根据申请人的个人资料组成5对合作小组。

摘要：金城小子上映年份:2010年导演:姚宏易监制:侯孝贤内容简介:"1980年,我17岁,离开老家金城去北京读书,然后工作至今。30年来,每逢春节我还是回金城的,每次都和几个小时候的朋友吃喝玩乐;他们仍然生活在这里。……现在,小时侯的朋友都胖了,当年,为了考上美术院校,我画过他们;30年过去了,我再一次画他们,趁着现在他们还没全部下岗……"2010年7月到10月,因为展览《刘小东:金城小子》,刘小东圊到他的故乡辽宁省金城镇,将其家人、童年的朋友——描绘在画布上,同时也用日记、速写。

摘要：到东莞第一天,就听人说:东莞不是一个让你一见钟情的地方,但会让人日久生情。看着满街道的绿色植被,心想这真是一个让人浮想联翩的介绍。东莞的制造业并不是衰败了,而是刷掉了一些污染严重的不正规的小企业,新驻进的都是些大的正规的企业。一位常与政府沟通的机构负责人这样说到。在东莞展览馆的斜对面,玉兰大剧院西侧,真实虚构电影院看上去十分从容:别致的造型让它不同于其他建筑物,而整体的白色外观跟周边的环境则颇为协调。