摘要：作为学者,黄人的文学史研究洵为近代开山;作为作家,其诗词文兼擅足称名家。黄人词既承继了前代婉约词人的优秀创作传统,又善于将自己的丰沛才思与绵邈情感融入词的创作之中,形成了其独特的审美面貌和艺术特质。黄人词的艺术特质主要表现为婉丽深秀、幽怨凄恻、荒忽奇崛三个方面。其词以"悲美"为词心,融合时代气息,切合自身气质,写出了词之婉约风神和凄恻情调。

摘要：苏珊·朗格曾经说过,“要想使一种形式成为一种生命的形式”,其首要条件就是这种形式“必须是一种动力形式,也就说它“必须是一种变化的式样”艺术只有具备了这种动力形式,才能获得永恒的生命。观照毛泽东的诗词,通体都贯穿着这种飞动的艺术精神,流动着活泼跳跃,流动不居的生命之泉。

摘要：司空曙是唐代著名的"大历十才子"之一,其诗歌感情真挚、情思动人,艺术造诣也有独到之处。司空曙的羁旅诗虽不多却颇有特色,诗人常以其敏感的诗心直接把握时代的心理节奏和情绪特点,常通过独特的审美视角和艺术表现凸显诗人复杂深微的心态,表达对历史社会的感慨和对现实人生的领悟。通过对司空曙羁旅诗思想内容的大致解读,把握其情感指向;通过对羁旅诗常用表现手法的归类,了解其诗歌的艺术特色。以羁旅诗研究为基点,不但可以弄清其本身的特征,还可进一步认识司空曙诗的审美价值和诗史影响。

摘要：20世纪《古诗十九首》研究与中国社会的发展变化密切相关 ,也与中国学术思潮的兴衰相表里。 2 0世纪《古诗十九首》研究出现了三次高潮 ,也出现了一些平坡和低谷 ,但总的来说 ,成就较大 ,研究者从创作时代、题旨内涵、艺术技巧、美学意蕴等方面作了具有现代意味的探索 ,为《十九首》研究的进一步深化拓展奠定了基础。

摘要：缪镐是江阴东兴缪氏家族著名文人,其诗作现存五十余首,收录于其本人整理的《柳村图题咏》和《随手记录》中。其诗内容丰富,有题画诗、自述诗、应制诗、写景诗,悼亡诗、咏物诗、怀古诗等;思想感情多样,有逍遥旷达之情、对崇高人格的赞美、乱世中对亲情的珍视、质朴的爱国之情等。其诗作艺术成就高超,语言多样、情感充沛,值得学者深入研究。对缪镐诗作进行研究,有助于进一步了解江阴缪氏家族的文学成就,以及晚清民国时期诗坛的新变。

摘要：曹组词在北宋晚期广为流传,其许多词作,用浅近的口语、滑稽的口吻进行创作,艺术个性突出,是北宋"滑稽词"之代表;但亦有不少词作,用语典雅,寄寓遥深,是对词传统风格的继承和回归。曹组词实雅俗兼善,仅看到其中之一面而对其予以肯定或否定皆有失公允。

摘要：曹组、曹勋乃北宋末南宋初著名父子词人。曹勋作词,有意追求"新变"。与其父曹组相比,曹勋词在数量上远远超过曹组,在题材上也与其父大不相同,创作了诸如道教词、祝寿词、节令词、边塞词等曹组词未涉及的内容。艺术上更是力求创新、创制、创调。这与当时曹勋的身份、时代风气及其创作理念密切相关。由于才力有限,曹勋词整体艺术水平不高。

摘要：诗情画意一直是文人墨客所努力追求的一种艺术境界，也是古今读者最为喜闻乐见的一种美感享受。莱辛强调的是诗与画的分界，而苏轼注重的是诗与画的融通。诗和画实际上是生长在同一棵艺术大树上的两朵血脉相连的奇葩。如何把这两种姐妹艺术结合起来对照鉴赏，使读者在品诗赏画、赏画品诗的双向交流中获得一种全新的立体的审美感受，一直是广大读者所热切企盼的。

摘要：梁启超的《古诗十九首》研究与他的其他文学研究一样 ,以宽阔的视野 ,传统与现代结合的理念以及较强的系统性和理论色彩著称。作者以进化论史学观为武器 ,重视史料的排比和证据的收集 ,用直觉和考证并举之法 ,全面系统地论述了《古诗十九首》从时代、作者到思想、艺术等各方面问题 ,是运用综合分析之法研究文学的范型。