摘要：1988年,苏联文化部全苏艺术科学研究所和作曲家协会举行了一次有关“当前阶段苏联历史音乐学的任务”的会议。同年《苏联音乐》杂志第九期开辟了《艺术学方法论》的专栏,称将陆续刊登会议的论文。但目前只见到伊·巴尔索娃(N.барсоВа)的一篇。现由张洪模编审摘译如下,以供参考。

摘要：许多人听音乐,但听而不闻的人不少,尤其是听器乐。绘画也是差不多人人都看,但不是人人都看见了绘画艺术。人常好在器乐声中幻想。听出艺术门道,这已经是集中注意力,也就是说,是脑力劳动,是思索了。甚至在芭蕾舞这样的艺术里,当音乐是实用的东西时,人们还凑合着听。音乐刚刚露出自己的表现,出现发展,也就是说音乐开始有比好记和容易哼出的“

摘要：经济和传播（下）──民间音乐、艺术音乐和通俗音乐的定义和基本要素文／［美］Ｄ·布思李·库恩张洪模译北印度的音乐与巴奔捷尔人的音乐不同，它不与社会文化的事件联系在一起。许多艺术音乐的特点的目的在于娱乐或教诲。它的存在的理由只在于它的赞助者从中得到享乐（...

摘要：经济和传播（上）──民间音乐、艺术音乐和通俗音乐的定义和基本要素文／［美］Ｄ·布思李·库恩张洪模译虽然创作和演出音乐是人类普遍的精神激励的行为，但还是需要一点或不是专门地研究一下世界上几乎是无限的音乐传统，去了解其中可以听到和看到的在内容、结构、意图...

摘要：意大利现代作曲家梅诺蒂(Gian CarloMenott)将意大利古老的歌剧传统与美国的现代的电媒相结合,首创了广播歌剧、电视歌剧、歌剧电影,将歌剧大众化而不失歌剧艺术的品位,曾对美国的青年一代作曲家产生巨大影响。梅诺蒂1927年5月6日生于米兰附近卢加诺湖畔的一个乡镇,父亲是经营咖啡进口,年老退休的乡绅,母亲虽不是音乐家,但有很高的音乐修养,指挥镇里的合唱团,梅诺蒂自幼便显露出优异的音乐才能。

摘要：苏联音乐评论家耶罗费耶夫写道:“现实生活比任何抽象的生活概念要广泛深刻得多。生活应当是艺术的对象。应当、固然应当,但这样的情况并不多见。仅有才华、创作意志、无畏的精神是不够的,还需要有深入生活源泉的敏锐感觉。这是一种以生活为源泉的创作。认为这样的创作会很快就得到听众、评论界、报刊的重视,那就太天真了。它长期处于逆境而不是顺境,使人迷惑不解、而不是把人迷住。

摘要：西方音乐和传统音乐'日本人为什么喜爱欧洲音乐?'这是我在欧洲时人们经常问及的一个问题。看来欧洲人对日本热心提倡西方音乐和日本音乐家积极参与欧洲生活感到惊讶。据我所知,初次遇到这样的问题时被问得张口结舌的日本人,不只我一个。

摘要：背景大多数关于爵士乐的评论都好象是在真空中写成的,不给这种艺术的创造者留下发表意见的余地。根据我20年来同音乐家打交道的经验,我认为他们对于自己所要努力达到的目的,要比有学问的评论家了解得更清楚。因此。

摘要：在音调危机时期,对于新的听众阶层来说,不仅个别作品,甚至作为时代音乐基础、决定听众对音乐艺术要求的“音调积蓄”和占统治地位的审美情趣都显得陈旧和好象造作了。这时音乐好象拚弃一切多余的、表面上复杂的、非常主观的和所谓为了“音响真实”而抽象的东西,于是为新的音调、新的表现的斗争开始了。这一斗争伴随着从新听众的立场对统治地位的音乐价值重新评估。如果它同政治上的转变和国家与社会的制度的改革正巧发生在一个时期就会更加激烈。贝多芬的时代就是如此。