摘要：众所周知,戏剧通常总是由一系列互相矛盾而又彼此关联的人物群体所组成的.由于该群体中的人物有主、次之分,在剧中的地位与作用不尽相同,因此如何使他们在剧中各得其所、各尽其职、各显其能,从而构成一个纵横交错、和谐统一的艺术整体,这种戏剧人物的设置问题,便自然成为戏剧创作中不容忽视的一个重大课题.戏剧人物若从表演空间看,不外乎出场的与不出场的两大类.所谓出场者,是指直接在舞台上出现的那一类角色;而不出场者,则指那些并不直接在舞台上抛头露面、而躲在舞台画框以外的幕后活动的那一类角色.

摘要：双剧是以有限的舞台时间、空间艺术形式,来表现纷繁复杂、头绪万千的社会生活的.戏剧的这一特性,就要求它必须对处在松散、零碎的原始状态下的生活本身进行一番加工提炼、剪裁升华的'生活戏剧化工作'.而巧合的运用,则不失为一种使生活'戏剧化'的重要手段.现实生活中,每个人都可能碰到某些巧合机遇,这些巧合机遇往往可以成为他(她)们一生的重大转折点:骤迁于猝然之间或困厄于一刻之变;同某人的邂逅,既可能成为莫逆挚友亦可能成为不共戴天之敌;一见钟情式的恋爱,或许带来终生的幸福,或许铸就千古遗憾;突如其来的天灾人祸,不期而至的生离死另,诸多千变万化,每每在于一时一地、一念之间的巧合.

摘要：对比,是把两种事物加以比较,使好的显得更好,坏的显得更坏,这样可以讲清道理,阐明事物的本质,能给人传递丰富的内容和深刻的启迪。而戏剧中对比手法的使用,是指运用性质差异悬殊乃至完全相反的事物或人物相比较,以收到强烈的戏剧效果。因此,戏剧常常通过一组组美与丑、善与恶、悲与喜等人物性格和故事情节对比度极为鲜明的矛盾冲突,把读者与观众带入一种特殊的艺术审美境地。

摘要：中外戏剧很早就注意到使用“道具”的重要性了，最明显的例证便是：在浩如烟海的戏剧艺术宝库中，直接以某器物而冠名的剧作俯拾皆是，如《琵琶记》、《香囊记》、《桃花扇》、《风筝误》、《十五贯》、《温德米尔夫人的扇子》、《椅子》等等。此中所显现出的中外古今剧作家对“道具”运用的高度自觉意识，是不言自明的。

摘要：戏剧中的'停顿',又有沉默、静默、静场、冷场、哑场等多种称谓,指人物没有台词、没有明显的形体动作,以场面的静止不动为外显标志.然而,从戏剧行动的视角看,'停顿'依然是戏剧动作的有机组成部分.因为戏剧是行动的艺术,而行动本身有'外部动作'(形体动作)与'内部动作'(心理动作)之分.单从外部动作而言,虽然'停顿'是一种静态化的动作,但它并非外部动作顿然的休止、中断,而是另一种行动的延续--寓动于静,静中包孕着某种动势.

摘要：人生因'误会'而衍生出的故事委实太多.'误会'的产生,总不免要酿出事端,导引矛盾,敷化出千奇百怪、曲曲弯弯的故事.这为戏剧所需的冲突与传奇提供了生动而丰富的营养.同时,当'误会'作为戏剧艺术形象的塑造、故事情节的叙述、冲突纠葛的制造的活跃因素的时候,便具有了独特的审美情趣和美学价值.

摘要：在一出戏剧中,戏剧人物若从表演空间看,不外乎有出场的与不出场的两大类.所谓出场者,是指直接在舞台上出现的那一类角色;而不出场者,则指那些并不直接在舞台上抛头露面、而躲在舞台画框以外的幕后活动的那一类角色.让人物直接出现于舞台之上,属于'明场'处理方式;由出场人物的一系列活动所构成的戏剧性情节、场景或事件等,一般称之为'幕前戏'.

摘要：'误会'与'巧合'是一般戏剧家所习用的艺术手法.当'误会'与'巧合'使用时蕴含着偶然性与必然性的思辩因子的时候,这种'误会'与'巧合'就常常因与人物性格和社会现实紧紧联系在一起,从而既收到良好的喜剧效果,又能引发人们对于隐匿在这些生活现象背后的深层意蕴和人生哲理的悠久思考,极少人工的斧凿痕,又给人以一种浑然天成的审美愉悦.

摘要：语言是人类社交活动的重要形式之一,是传递信息、交流感情的中介枢纽。公关活动中的问答语言艺术,是公关人员应具备的基本功之一。公关提问时应避免无效提问,自觉遵守提问原则,选择提问形式;回答时要充分运用应答的语言艺术,只有答得好,答得巧,才能保证公关活动的顺利进行,也才能树立起企业的良好形象。

摘要：十九世纪前期英国批判现实主义作家中,威廉·梅克皮斯·萨克雷(1811——1863)的创作独具特色,他在小说创作中,运用讽刺的艺术手法,塑造了为数众多、绚丽多姿的人物形象,不仅使他蜚声英国文坛,也使他成为“当代欧洲作家里的第一流的大天才。”可以说,人物讽刺描写,是萨克雷塑造人物时的重要手段之一,是他笔下诸多形象成功的关键因素之一,也是他对人物塑造艺术的巨大而独特的贡献。