摘要：本文以具身认知所强调的涉身性、情境性和体验性为指导原则,将其融入土壤剖面观察实验的教学设计中,通过设计多样化的教学活动和创设不同的教学环境,激发学生的感官认知,提升学习效率。在具体教学过程中,本文制定了多维度的评价量表,以准确评估学生的理解程度,辅助课堂教学的进展与调整,并确保学生对土壤剖面观察实验的内容有深刻的理解,认识到地理现象在实际条件下的差异。

摘要：动漫电视剧是动画作品的一种重要形式,与动漫电影相区分,一般来说又可以分为单元剧与连续剧两种类型。在单元剧的形式中,整部作品架构于同一背景之上,各集之间却无绝对联系,甚至每一集都可以看作是独立的作品,我国国产动漫电视剧则多采用这种形式。连续剧的形式则类似电视剧,前后剧情具有连续性,日本大部分动漫电视剧都是如此。

摘要：卡通文化现如今在各个领域都呈现出其独特的文化景观,它以轻松、象征的表达方式和极其丰富的想象力,夸张地描述着生活中的各个方面。卡通文化作为一种新型的文化方式,以其生动可爱的造型,创意的形象,加上轻松快乐的文化内涵,深受不同人群不同年龄段的喜爱。同时卡通形象的应用性也是越来越广。本文通过阐述何为卡通文化以及卡通文化的功能,进一步分析探讨卡通形象在不同领域的应用。

摘要：我省将动漫产业定为新型经济支柱产业以来,在政策、财政和组织上给予动漫产业多方的鼓励与支持,加之省内各大高等院校的教育研发和动漫影视企业的积极参与,已使我省动漫具备了产业化发展的基础条件。但原创力不足依然严重制约着我省动漫产业化的发展,因此,我们应当及时调整思路,坚持动画原创原则,由本省深厚的民间文化艺术中汲取营养,提高动画创作的想象力和表现力,以故事和角色为本,大胆取舍、灵活运用,创作出既具有中国特色,又符合当代人审美取向的新型动画,从而进一步推动我省动漫品牌树立的总体进程。

摘要：中国戏曲以开放的姿态,融合舞蹈、音乐、文学、美术、服饰等多种艺术形式,形成了独特的艺术综合体系。时至今日,戏曲仍旧以其丰富的艺术元素和深厚的文化内涵成为中国艺术工作者取之不尽的灵感源泉。中国动画界根据树立本土动漫品牌的战略需求,也开始了对戏曲元素的挖掘与利用。戏曲动画应运而生,并取得了一些阶段性成果。但目前戏曲动画的创作仍存在多方面的局限性,故应在正视现实的基础上,果断调整创作思路,对戏曲解构式融入动画创作,对戏曲动画与新媒体结合的形式进行全新的探索,创作出好看又有意味的中国戏曲动画,从而为树立中国本土动漫品牌作出新的探索。

摘要：一、理论的提出作为极富现实感、时代使命感的左翼作家，夏衍在抗战爆发前便已经表达了对戏剧与时代关系的看法，至1939年，他将这种表述更加明确化、具体化，正式提出了“抗战建剧”理论。夏衍指出：“八一三以来，中国的剧运可以大致说，已经完成了普遍化的第一阶段了”，但“距离完整的，作为抗战建国之最有利的武器的戏剧艺术，还隔着一个很远的路程”，因此他主张再来一次“难剧运动”以推动戏剧艺术的进步，而且认为这“正是我们‘抗战建剧’的必要过程”。

摘要：影视动画艺术经过多年的沉淀和变革,已经发展成为一门独特的艺术,深受不同年龄段观众的喜爱,影视动画以其夸张的艺术手法和多种多样的表现形式,给人以视觉上的冲击和精神上的享受,具有独特的魅力和艺术气息.随着时代的发展,动画界出现了一批又一批的伟大作品.而对于影视动画艺术的原型意识与角色创造的研究有助于促进其表现手法的多样化和更好的发展.本文就影视动画艺术的原型意识与角色创造,来对影视动画艺术进行研究.

摘要：2005年以来,底层文学成为评论界的主流话语和当代文学创作的重要方向之一.对阵分明的两派观点也开始了尖锐论辩.李云雷认为:在内容上,底层文学"主要描写底层生活中的人与事;在形式上,它以现实主义为主,但并不排斥艺术上的创新与探索;在写作态度上,它是一种严肃认真的艺术创造,对现实持一种反思、批判的态度,对底层有着同情与悲悯之心,但背后可以有不同的思想资源;在传统上,它主要继承了20世纪左翼文学与民主主义、自由主义文学的传统,但又融入了新的思想与新的创造".① 他认为,底层文学是当下文学的一种先锋;是"五四"新文学的一种继承,是"五四"新文艺中左翼传统与自由主义传统的结合;底层文学的社会作用是"翻心".

摘要：赵德发的文学创作拓展了当代乡土小说的思想空间,丰富了宗教题材小说的文化内涵,提升了现实主义小说及时代主题创作的艺术水准。他的小说,根植于生活,具有敏锐的问题意识、深厚的人民情感,以及宽广的大地情怀;在反映历史文化和现实生活的深广度上,有着自觉的艺术追求;尤其是长篇小说创作,深化和拓展了当代现实主义文学创作,为当代中国文学史提供了多部具有重要审美价值和探索意义的经典作品。

摘要：1942年,袁雪芬及其伙伴打起"新越剧"大旗,进行越剧改革,推动女子越剧进入"三花一娟"后的另一个高峰期。其时由于新式知识分子的加入及编导制的采用,越剧已经与电影、话剧等现代文艺形武有了更多的融合、交流,具备了较多的现代特质,为其剧种成熟奠定了基础。建国后,在"人民新戏曲"这一大方向下越剧继续进行改革,但其时的文化语境已经截然不同于袁雪芬或"三花一娟"时期,由此越剧与其时的"人民"语境之间便产生了既相依又相悖的微妙关系。