摘要：沈鹏先生长期从事美术编辑和书协领导工作,故其以见识多、眼界高、学养厚、胸次宽而立身书坛。他的书法雄强劲健,飄扬洒脱,显示出一种大家的风范。对于沈鹏的书法及其艺术思想,评论文章已有不少,但我认为作为一位特定的代表人物,应将其放在传统文化和当今时代的背景中来加以考察,这样或许能更全面一些。

摘要：去年暮秋,与少怡兄成为苏州市书法家代表团成员,赴泉州参加『苏州泉州书法联展』开幕式而就此相识,以后则来往甚密,并成为知己。交往中知其少而聪颖过人。十五岁即考入大学,十九岁大学毕业,既是一位优秀的中学教师,后又成为一位出色的领导干部。知其大学虽学的是数学专业,然自少嗜墨成癖,大学毕业后,潜心投入,苦苦求索。

摘要：在行草书方面,对当今书坛影响之大,学人之众,可以说黄道周是一个很杰出的代表翻开任何一本书法作品集或观赏任何一个大型的书法展览,总是能见到似曾相汉的黄道周面目的书法作品,这首先要归功于黄氏本身的特有的艺术风格魅力,同时我们也不得不承认老一辈书家潘天寿、来楚生、沙孟海等对黄道周风格的延续起了推波助澜的作用。黄道周(1585年—1646年)字幼平、细遵,福建漳浦人。因他自幼读书于福建东山以南的海岛上铜山的石室之中,故又称石斋先生,他博学多才,致力于儒学,雅好诗文,精天文、历数、预测,又善绘画,天启二年(1622年)黄道周与王铎、倪元璐同登进士第时,他比王铎大八岁。

摘要：记得余秋雨先生说过这样一段话:在人类历史上有一个有趣的历史现象,时间的筛选总会使原本重要的人和事渐渐变得不重要,相反,又会使原本不重要的反而显得重要起来。一层层筛选,一次次过虑,最终凸现于历史的那批人中,居然有很大一部分是艺术家。

摘要：前面我们从王羲之《圣教序》讲到米芾的行书,按理作为行书的经典,已经可以暂告一个段落。但鉴于当今书坛潮流性的趋向,特别是几个大型展览的不少重点作者走向在逐渐接近,对当今书坛的影响,确实有对明清个性书家作再梳理、再认识的必要。学习行草书,二王肯定是正脉,以前讲的几个讲座正好都属于这个系脉,这也是我们学习行书的主要途径、正宗路数,偏离这主线,凭小聪明走捷径,则容易轻率浮躁、浅薄而不知轻重。赵孟頫是二王系脉的一位杰出代表,是历史上少有的全能书家,其值得我们学习和借鉴的是学识渊博,道正而功深,法古而得活精神。这些正是我们当今书坛不少青年学子缺乏而往往容易忽略的重要方面。赵孟頫(1254-1332),字子昂,号松雪道人,浙江吴兴(湖州)人。赵孟頫出身宋朝皇族,为『帝室之胄』。元灭南宋,闲居在家,元世祖忽必烈为笼络汉族知识分子,缓和民族矛盾,命行台治书侍御史程钜夫搜访江南有名望的遗逸时,赵孟顿居首道,忽必烈『一见称之,以为神仙中人』。赵虽几次被疑忌而上奏,然终能立足。『荣际五朝、名满四海』对元代书画的发展,

摘要：桂雍在书法上至少荡起了双桨,如果说把桂雍的理论研究理解成“右桨”的话,那么,他的书法创作则是其“左桨”。我们在欣赏桂雍的作品时,可以看出他的用笔技巧非常成熟,既深深地扎根在传统之中,更表现了一种创新的精神。初学者或者学过一段时间的人,往往会把握不住笔的最顶端,或者忽略笔端变化的作用,所以用笔的技巧就愈加显得重要了,当然我们也不能因为技巧和护理笔经过后线条的内含质量,尤其是线条的思想感情以及所表现出的魅力.

摘要：近几年每年都要住院一段时间,身体原因减少了大量的创作时间。但是我每周一依然会在家里教学上课,给来拜访的学生作一些指导,此外每周我也会坚持创作两三天。虽然我必须要面对客观现实,因为行动不便,在书法的时间投入上相对以前会有所减少,但是这并不会影响我对艺术创作的追求。前不久,我在无锡举办了个人作品展“初心不忘束手有策”,这个展览我是从去年开始着手准备的,两年时间总共创作了七十件作品,有行楷、行书、行草、草书,还有隶书。以大作品为主,很多作品都是尺幅大字小,创作的过程非常辛苦,都是我爱人在边上扶着我,我慢慢写出来的,旁人很难想象。

摘要：一、行书产生的背景及艺术魅力中国书法的产生，可上溯上六千年前的仰韶文化时期，在漫长的岁月中，书法的内涵不断地得到丰富和完善，从字体角度而言，由秦篆演变为汉隶，是书法史上的重大变化。汉代在我国书法史上是极其重要的时期，“隶变”是我国文字史、书法史上最伟大的变革，隶书在结构上；中破了“六书”造字的本意，变象形文字为方块文字，线条上冲破了匀称、单一的模式，同时在用笔中也表现出提按、使转等丰富的方法，汉代书法的多元发展，标志着书法自觉期的到来，并使之成为一门独立的艺术。在隶书发展成熟的过程中，草、行、楷书也萌生发展了起来，草书因汉简而较早成熟。东汉时，

摘要：下面我们分析其用笔:要论述《圣教序》的用笔,首先就应该从起笔开始入手,不同的起笔能造成不同的艺术效果。右军书于起笔处最深留意,用笔的精到与否,往往在起笔处表现出来,故起笔是用笔中的重要组成部分。「若求古人笔法,须于下笔处求之。」我们在临习起笔时,要注意用笔应出于自然,逆入动作要快,顺上笔势,轻锋入纸,笔势要迅疾,以不露痕迹为上。逆入作点时,由于轻重、角度、快慢不同,有的似蚕头仰起,有的微带棱角,亦可以产生一些笔形上的自然变化,要根据不同的需要,切忌笔笔相似。要精读帖中的每一个点画的起笔及其应用。一般逆入有二种方法,一是纸上作有形之逆,其法可承上笔势与行笔相反方向尖锋入纸;二是空中作无形之逆势,然后作直落点如切入状。还有露锋尖笔,属于侧锋范畴,露锋之起笔一般用于其中较短之笔画或笔画茂密交际之处。但必须注意露锋之笔,落笔时已带偏侧之势。

摘要：在《诗经》的《柏舟》里,有这样四句:「我心匪石,不可转也;我心匪席,不可卷也。」陆石先生将「匪石」二字奏刀成印,印记着他在不平坦的人生道路上凝成的铮铮傲骨,还铭刻着他对事业,对艺术坚定的信念。陆石,原名康成忠,四川南川县(现为市)人,一九二〇年出生,一九三七年春参加革命,一九三九年二月任中共南川特支组织部长,同年九月到延安,先后在毛泽东青年干校、西北民族学院工作。