摘要：《普通高中历史课程标准(2017年版2020年修订)》(以下简称“课程标准”)明确提出要重视学科大概念,使课程内容结构化,以主题为引领,使课程内容情境化,从而促进学科核心素养的落实。唯物史观是培育历史核心素养的理论保证,也反映出中学历史教学的价值观立场。历史教学应在唯物史观的指导下,建构结构化的教学内容,在教学主题引导下,依托情境加强对学生思维能力的培养。

摘要：遗址是远古时期遗留下来具有突出价值有形及无形的痕迹。我国历史悠久，在上下几千年源远流长的历史发展过程中，遗留下众多丰富而独特的遗址，这些遗址见证了历史，体现了科学、文化、艺术等方面的价值。十八大提出的新型城镇化大战略，通过认识文化遗址而形成城市价值，营造实现新型城镇化文化遗址的城市环境。

摘要：在四川卫视2025年新年演唱会项目中,技术团队通过视觉管理、整体技术流程设计等,实现了“现场演出与节目录制并重”“超高清与高清制作兼容”的双重目标,为大型综艺节目制作及运营积累了经验。

摘要：自浙江省内首家文化创意产业园区LOFT49形成至今，按照杭州市对创意产业行业代码的归类，拱墅区已有2331家文化创意产业企业，拥有五个文化创意产业园区。主要涉及文化艺术、影视传媒、信息软件、产品设计、建筑景观设计、咨询策划、时尚消费等多个行业。其中已初具规模的园区有LOFT49、唐尚433、A8艺术公社和乐富·智汇园。为进一步推动文化创意产业更好更快地发展，目前，

摘要：在现实主义美学视域下,当代英国黑色喜剧电影呈现出"无缝的现实主义"的美学特征,即通过喜剧剧作手法和叙事结构掩藏复制现实的痕迹,从而达到流畅无痕的"真实化"的艺术效果。通过对英国黑色喜剧的现实主义美学传统、"含泪的笑"的喜剧性美学价值,以及当代英国社会和受众文化心理对黑色喜剧的接受机制的分析,可以见出其"类型美学其表,现实主义其里"的美学实质。

摘要：国际模式制作公司通过将无形的节目创意有形化为模式,再经由版权合约的商业规制将模式元素固定下来,从而突破节目作为文化公共品的非排他性和非竞争性的限制,将节目模式转化为商品;在节目模式全球商品链的形成过程中,跨国公司通过积累版权资源,获得独占性地控制创意内容的供给和流通的权利,建立起跨国生产网络和相应的治理结构。版权引进使国内的节目生产者被制度化地卷入节目模式商品链的下游,受制于国际资本对市场收益的掌控,并承担着风险和损失。在传播全球化的权力关系中,中国的电视节目生产更应坚持本土文化的主体性,进而建立起自主的媒体文化话语体系和文化自信。

摘要：我国戏剧舞台艺术渊源悠久．大放异彩，就像一座瑰丽的大花园，其中兴起于上个世纪80年代初的戏剧小品就是这座大花园中的一朵清新艳丽的艺术奇葩。戏剧小品篇幅短，表演时间短。人物也少，背景简单，艺术效果的产生必须快．这就要求戏剧小品的语言口语化、个性化、极具冲击力，而随着改革开放逐渐兴起的极具个性色彩的另类语言便运用其中．成为了戏剧小品语言中极好的调味剂。

摘要：本文旨在将华语电影及其争论置于中国电影理论的概念地图中,从多维度的概念生产出发,回溯其历史维度的可考性、生产维度的主体性以及接受维度的差异性;在辨析话题生成的基础上,尝试从研究范畴与研究范式入手,找寻华语电影在中国电影理论版图中的思辨坐标,或可对中国特色电影理论的构建提供新的思路。

摘要：近年来,中小成本影片的类型突围不断地立足社会现实、观照集体记忆、聚焦特殊人群,映照了当代中国电影观众的普世情感价值。从《我不是药神》(2018)、《送你一朵小红花》(2020)、《我的姐姐》(2021)到《人生大事》(2022),均承担了某种社会议题的影像化生产功能,也在此基础上维系了个人与社会、国家价值的同构性。

摘要：在长达一个半小时的产品说明上,吉利博越花了很大的篇幅在介绍他们的设计团队——彼得·霍布里,这位毕业于英国皇家艺术学院汽车设计硕士专业的设计师,曾在1991-2002年间担任沃尔沃的设计总监,于2004年前往底特律担任福特汽车的设计总监,2009年再次回到沃尔沃担任设计副总裁;2011年霍布里从沃尔沃离职,转投吉利担任设计副总裁.