摘要：本文旨在透过古今中外不同民族、不同阶级和阶层的人们在进行文艺批评时,总是脱离不开政治标准和艺术标准这一客观事实,力图说明毛泽东关于文艺批评标准的理论,并不是他个人随心所欲的主观臆造,而是他从中外文艺批评实践的客观实际中总结出来的客观真理即客观规律.

摘要：《在延安文艺座谈会上的讲话》,是毛泽东在抗日战争时期,运用马克思列宁主义的立场、观点和方法,回答和解决中国解放区文艺的新情况、新问题新的光辉论著,是马克思列宁主义与中国革命文艺实际相结合的产物,在中国现代文艺发展史上,具有伟大里程碑的意义。《在中国文学艺术工作者第四次代表大会上的祝辞》,是邓小平在我国进入社会主义现代化建设的新时期,运用马克思列宁主义、毛泽东思想回答和解决我国新时期文艺新情况、新问题的重要文献,是马克思列宁主义、毛泽东思想与我国新时期文艺实际相结合的产物,是对毛泽东文艺思想在新时期的坚持和发展,对促进中国当代文艺的全面繁荣和兴旺。

摘要：延安鲁迅艺术学院的木刻，是在继承三十年代前期鲁迅先生苦心孤诣培育的新兴木刻的革命传统的基础上发展起来的。将新兴木刻运动的革命传统带到延安来，主要是通过一批三十年代前期活跃于上海的左翼木刻家。1936年至1940年的几年间，著名左翼木刻家刘岘、胡一川、力群、温涛、沃渣、江丰、马达、陈铁耕、黄山定、张望等，相继从上海到达延安，他们都以“鲁艺”美术系为活动阵地，把新兴木刻的创作经验直接传授给青年一代。被国民党顽固派和日本侵略军层层封锁的延安，由于从事国画、油画、水彩画创作的绘画用品如颜料、油彩、画布、画纸、画笔等极度缺乏，多数画家都只能就地取材，用延安当地盛产的梨木和枣木从事木刻创作。同时，用木刻代替锌板，可以解决延安报刊缺乏制版设备的困难。这都是促使延安木刻艺术发展的有利因素。因此，木刻在延安就成了最大、最有吸引力的画种，以至国画家王式廓、陈叔亮、石鲁、邹雅、张菊，油画家胡蛮、庄言、胡考等也兼作木刻了。“鲁艺”美术系实际上成了“木刻系”，木刻成了美术系学生最重要的必修课。延安时代许多优秀的青年木刻家，如古元、彦涵、罗工柳、王传、焦心河、夏风、张映雪、戚单、牛文、华山、邹雅、陈叔亮、施展、安林、郭钧、朱吾石（即米谷...

摘要：延安时期，以毛泽东、朱德、董必武、林伯渠、谢觉哉、叶剑英、陈毅、陶铸为代表的无产阶级革命家，都是驾驭传统诗词艺术的行家里手。他们在极其繁忙紧张的政治、军事活动的间隙，浩歌以骋怀，为后世留下了弥足珍贵的诗词艺术杰作。这些诗词，是作者们在战争年代里风云变幻、戎马住您生活的真实记录，具有鲜明的时代烙印，堪称史诗和诗史。其中的若干名篇、名句，概括凝炼而又气壮山河，抵得上洋洋洒洒的万字宣言。在我们阅读和欣赏这些诗词的时候，会从中获得惊心动魄的审美感受。如果从诗词美学的角度考察这些诗词，我们就会清楚地看到：尽管它们的作者在年龄上、经历上、气质上各不相同，但共同的革命信念和共同的斗争目标把它们的作者联结在一起了，作者们在选择题材、提炼主题甚或在语言使用上，都有着一定的趋同性，作品也大多呈现出壮美的风格。本文拟从这一审美形态入手，对延安时期无产阶级革命家诗词作一简要分析。（－）壮美，又称为阳刚之美，是中国古典美学的两大类型之一。另一类型是优美，亦称阴柔之美。在诗词艺术的美学范畴里，壮美和优美是两种最基本的审美形态，两种不同的美学风格。人们在评论诗词作品时，往往要求做到两者互相渗透、互相统一，即所谓壮化和谐、刚柔相济。事实上，...

摘要：1942年5月,毛泽东在延安召开的文艺座谈会上所发表的重要讲话中,明确地提出了中国共产党的文艺路线:文学艺术必须为最广大的人民群众服务——首先是为工农兵服务;文学艺术必须为当时正在进行的、代表广大人民根本利益的民族民主革命战争服务。这条文艺路线的形成,是一个漫长的历史发展过程,是和我国新民主主义革命时期革命根据地(包括1937年以后的敌后抗日民主根据地在内)文艺运动的勃兴相联系的。本文试就这一命题予以评骘。

摘要：本文旨在透过解放区文学自身固有的几个重要侧面,探讨它在中国现代文学史上的地位。

摘要：延安时代，在中国革命的历史上是一个全新的时代．中国革命的命运和民族危亡的矛盾相交织，构成了中国社会的重大转机．艰苦卓绝、雄壮成武的全民抗战的伟大斗争，为大时代提供了中华民族优秀分子成就大事业的历史舞台．风云际会，人才辈出，在中国共产党的旗帜下，从政治、军事、经济、文化诸方面造就了一大批担当改造中国的栋梁之材。被人们誉为“人民音乐家”①、“我国无产阶级音乐艺术的先驱者”、“伟大的作曲家”②的冼星海，是其中当之无愧的一位。1938年11月3日到1940年5月之日，冼星海一生中最有意义的岁月，是在延安度过的。这段时间不算长，却决定了他的一生，是他实现人生价值最辉煌的重要时期。在延安，他最终得到了人民和历史对他的承认；在延安，他终究找到了他大半生为之追求、为之憧憬的人生归宿——加入了中国共产党；也是在延安，他创作了诸如《黄河大合唱》、《生产大合唱》、《“九·一八”大合唱》、《牺盟大合唱》、《军民进行曲》这样具有开拓性的艺术杰作近百首，并与吕骥、贺绿汀等革命音乐家，共同领导了延安新音乐运动，使抗战期间的延安成了全国新音乐运动的中心，在我国现代音乐史上留下了光辉灿烂的一页。（一）在来到延安之前，冼星海是一个威武不屈、贫贱...

摘要：延安文艺是在中国共产党领导下的人民大众改天换地的革命斗争中产生和发展起来的革命文艺，是我国“五四”新文艺发展史上的丰碑，也是马克思主义文艺理论在我国特殊条件下的成功运用和重大发展．延安文艺既是具有明确的纲领和组织、具有自觉的队伍和活动的文艺运动，也是具有共同艺术主张的文艺思潮和拥有大量优秀作品、有着自己独特面貌的文艺形态．它不仅从理论上明确地解决了新文艺发展史上长期以来试图解诀却没有解决的一系列重大理论问题，而且从文艺实践上升了一代新风．它在我国新文艺发展史上所占的承前启后的显著地位，是有目共睹的．因之，重视延安文艺的研究，对认真总结我国新文艺的历史经验，对在新的历史条件下正确认识和评价毛泽东文艺思想，以及更好地推动社会主义文艺事业的繁荣和发展，都有着积极的意义．这无疑是一个很重要的课题。在这里，我们试图先就延安文艺的本质特征问题，进行初步的理论探讨。（一）以辩证唯物主义与历史唯物主义的世界观和方法论为指导思想观察并反映现实，这是延安文艺的一个本质特征，也是无产阶级革命文艺之前的所有文艺不可能具有的特质。当然，这却不能理解为延安文艺采用的是辩证唯物主义与历史唯物主义的创作方法，世界观并不等于创作方法，把二者简...

摘要：身经百战、德高望重的刘伯承同志是老一辈无产阶级革命家,人民解放军的缔造者之一。解放战争前期,作为“四战之地、四战之军”的统帅,刘伯承司令员和邓小平同志率领的晋冀鲁豫野战军,转战于黄河两岸和陇海铁路南北,执行党中央“大踏步机动,不争一城一地的得失,大量歼灭敌人有生力量”的战略方针和战术原则,为中国革命所建立的历史功勋,将永远彪炳史册! 工作在刘邓首长身边的胡征,还在转战黄河、挺进大别山的时候,就开始构思史诗《七月的战争》和《大进军》。这两部作品,分别脱稿于1950年和1951年。后来在1953年,一起获得由邓小平、贺龙两位首长共同签署的中国人民解放军西南军区文艺创作一等奖的嘉奖证书。由两部史诗构筑而成的艺术整体,从某种意义上来说,堪称为刘伯承用兵的生动写照。 史诗《七月的战争》是自由体抒情长诗,是胡征“凭着这个伟大的战争给我的那种激动心情,顺着战争发展的气势,来述说当时的实感”的一部重要作品。长诗题目中的七月,指1947年7月。七月的战争,亦即具有历史意义的鲁西南战役。

摘要：悲剧和喜剧是两个不同的美学范畴,各有其特征。前者反映能够唤起人们的悲哀、痛苦和同情的事物,而后者则是引人发笑的艺术。喜剧领域中的悲喜剧,就是悲剧和喜剧这两种对立因素在同一部作品中的统一。在这里,笔者拟从作品出发,依据作品的实际,着重探讨一下悲喜剧这个概念本身在美学意义上的差异。 一种类型是:作品开始时是以喜剧色彩为基调的,随着情节的发展逐渐加强了悲剧的气氛,或者是,喜剧因素是比较外露的,悲剧因素却是内在的,喜剧因素一开始就会使读者感受到,而悲剧因素却是需要经过思考才能体会得到的。