摘要：“泥人张”彩塑的创意取向与审美品位张铜天津城市在近代的中国作为一个国际性都市，拥有众多阶层、五方杂处的市民，复杂的社会构成和特定的历史文化背景，决定了天津市民生活、市民心理、市民信仰的面貌特征，但他们作为一个文化族群因为拥有生存环境的同一，因而在许多...

摘要：悠悠一百六十余年的“泥人张”彩塑艺术,历经了清末、民国、新中国建立及改革开放至今,五代相承,它继承了中国古代雕塑艺术的优秀传统,是中国雕塑史及中国美术史上的一个组成部分。“泥人张”彩塑艺术是中国民间美术的杰出代表之一。

摘要：《独行月球》以科幻的方式描绘了一出独孤月在月球上独自生活的荒诞喜剧,在题材选择、类型把握、人物塑造、影像风格、特效运用、喜剧桥段设计等方面,展现出导演张吃鱼独特的审美趣味和个人风格选择。张吃鱼导演总结了其在电影创作、制作过程中的工作和拍摄经验,着重探讨电影《独行月球》的创作经验以及开心麻花的喜剧工业类型发展,提出导演最重要的是把握故事和发挥想象力,拍摄创作要发挥集体的力量。

摘要：中央美术学院特聘教授、科技艺术研究院副院长张尕多年来关注并持续讨论艺术领域中对技术媒介的应用、后人类主义、新艺术中的生态平等等问题.本文介绍了媒体艺术的定义、历史、收藏和展出机构,以及与媒体艺术相关的教学及项目实践,媒体与人的关系,从媒体是人的延展演变为媒体与人共生;从媒体是人的机器外延,到人与机器的互为关联.因此,后人类主义成为一种主导媒体艺术走向的趋势.另外,张尕分析了建立在广义生态论基础上的生物和生态艺术,以及具有自身发展逻辑的机器与人的关系,并对元宇宙问题给出了自己的理解.

摘要：看到这些精美传神,惟妙惟肖,极具感染力和宣传力的广告,业内人士最想探知的恐怕就是它的摄影者和制作者是谁了。在1999年全国首届优秀广告摄影作品展上,记者了解到,这些作品全部出自1999年全国十佳广告摄影师之一的张善夫之手,作为桑塔纳轿车在中国的平面广告形象总摄影和总制作,张善夫被朋友们称为“用镜头捕捉‘飓风’的人”。

摘要：张果的绘画作品虽瓦盆梅花，人争奇之。其创意没骨填彩及写意双钩等技法，能自立门径，可谓“丛艳叠石，旁出药苗，位置端庄，骈罗整肃”，这也是素有“野逸”之谓的中国花鸟画之所以能够“千载寂寥，披图可鉴”正是在于它的非政治性，而“洗出徐熙落墨花”更是中国花鸟画的始作俑者，而老果子的“东洋花布”式的八条屏，也只是这种“装堂花”的后续之作而已。