摘要：在新冠肺炎疫情影响下,全球主要市场的电影院都被关闭,预计票房损失将达到百亿美元以上。绝大部分电影项目暂停制作、多数电影节取消或延期、数以百万计的从业者陷入失业状态,可以说这是电影业有史以来遭受的最大危机。而从长远来看,此次疫情还可能对全球电影业的结构造成影响,例如在线播出将成为更重要的发行渠道;在线视频平台在电影产业链中的重要性将得到提升;大量的电影公司会破产或被收购,市场集中度将进一步提高。

摘要：本文分析了新冠肺炎疫情影响下2020年世界电影产业的发展状况。全球主要电影市场的年度票房均出现了严重的下滑,下降45.6%到82.6%不等。全球总票房较2019年下滑约70%。对于本土电影制作业较为发达的国家而言,在好莱坞电影短缺的情况下,本土影片赢得了更大的市场份额,如中国、日本、韩国、法国、德国、西班牙、俄罗斯、巴西等国。疫情将在一定程度上改变国际电影产业的格局,不光在国际竞争与合作关系上,更重要的是将推动电影消费方式的变革。

摘要：2020年全球影视行业遭遇疫情重创,却给互联网影视发行带来意外发展机遇。我国网络电影市场也迎来火热发展期,票房在千万级以上的影片高达79部,是2019年的两倍多。出色的票房成绩使业内重新审视这一曾经野蛮生长、如今潜力无限的内容赛道,一时间各方资本接连入局,网络电影制片成本也水涨船高。但随着疫情趋于平稳,“宅家”流量红利消失。2021年至今,网络电影在多个市场层面的数据均出现回落,票房增长遭遇瓶颈、优质内容供给不足等多个问题也越发突出。诞生八年的网络电影行至行业拐点,对平台方和制作公司都提出了全新要求。

摘要：党的十八大召开至今,我国文化事业进入一个持续繁荣的新阶段,其中网络视听行业的快速发展尤其令人瞩目。十年来,以网络综艺为代表的网络视听节目不断丰富表现形态、创新题材内容,成为丰富人民精神文化生活的重要力量。回顾2022年,在降本增效的行业大环境下,网络综艺节目依然稳步前行,精品频出。本文围绕2022年网络综艺的几大重点类型进行总结,分析优秀作品案例,并展望2023年的发展趋势。

摘要：本文从三个维度总结了网络电影诞生八年来的产业模式流变与升级。在创作模式上,在经历了“蹭IP”的野蛮生长阶段后,如今的网络电影对IP的开发及运营更加规范、多元,原创能力也得到显著提升,朝着更加精品化、成熟化、多样化方向迈进。在商业模式上,随着从会员付费到单片付费的模式升级,网络电影正在释放出更大的市场潜力。在营销模式上,网络电影实现了从无到有、从粗放式到精细化的转变,也通过行业协同加强了对档期机制的探索。网络电影与院线电影逐渐形成共振效应,朝着将我国打造成电影强国的目标共同努力。

摘要：1980年中期以来，伴随着好莱坞大片在全球市场所向披靡的步伐，美国国内的电影市场却有大量低成本的独立电影闯出了一片天地。独立电影的产量逐年增加，在电影总产量中的比重也越来越高，尽管主流好莱坞电影仍占据着国内和国际票房排行榜的大部分席位，但却是独立电影在各大电影节上出尽风头，获得各种大奖。正如托姆·沙茨所说，独立电影的兴起可能是当代好莱坞发生的最大的变化之一。

摘要：新时期以来，我国广播电视在改革中逐渐走上了产业化的道路，广播电视的广告、节目制作、品牌以至于广播电视网络等都相继转变成产业化经营。在广播电视的产业化改革中，广播电视的产业研究既作为产业化改革的学术总结和理论支持，也作为产业化改革的推动者，对不同时期的中国广播电视产业化改革的动力、内容、方向、阶段、方法、规范等做出了广泛的讨论，

摘要：随着电影工业的发展,影视基地的发展模式从早期的“制片厂”模式转向了“产业集群”模式。本文运用迈克尔·波特等人所提出的产业集群发展理论,对国内影视基地的发展现状进行分析,并参照英国松林制片厂的发展案例,为国内影视基地的未来发展提供策略建议。

摘要：随着全球经济的复苏，全球娱乐文化产业近两年也恢复了活力。世界知名会计和咨询公司普华永道近期发布了《全球娱乐和媒体展望：2012—2016》报告，披露了48个国家的13个娱乐和媒体领域的产业状况，包括互联网接入、互联网广告、电视订阅、电视广告、音乐、电影、视频游戏、杂志、报纸、广播、户外广告、书籍和部分B2B业务。本文将参考这份报告提供的数据，对全球娱乐文化产业的现状和前景进行分析。

摘要：小型可编程控制器自1981年问世以来已有了长足的发展,当初小型可编程控制器只是为适应小型化、单机的逻辑控制而设计,但随着科学技术的发展,人们的要求越来越高,对小型机的要求已远远不止简单的逻辑控制,而要求它可以做模拟量、位置量等高级。