摘要：混凝土板收缩徐变引起组合梁截面内力重分布,传统求解方法的基本方程在本质上为第二类Volterra积分方程,求解时通常用一些简化假定,将积分转化为微分(Dischinger法)或代数方程(Trost-Bazant法),结果存在偏差。不简化积分方程,用数值积分推导其在时间序列上的代数表达式,并推广至考虑混凝土弹性模量随时间变化的情况;用一阶的复合梯形求积公式和1天的时间步长,足以满足工程计算精度要求。结果表明:组合梁收缩徐变使截面内力发生明显重分布,收缩徐变使混凝土板轴力和刚度发生退化,极大削弱了截面的组合作用,使挠度和曲率明显增加,同时使钢梁的上翼缘处于高压应力状态,很可能引起局部失稳。在设计中须考虑以上与时间相关的不利影响。

摘要：可能不少人还会对179Canal画廊最初的样子记忆犹新，这个地处曼哈顿下城，百老汇大街东面，坚尼街的画廊在当时成为了炙手可热的艺术聚集地。相信许多纽约下城的艺术家们都对其实验性的布展和疯狂的派对印象深刻。穿越中国城和下东区的坚尼街，以其独特的商贸产业而举世闻名。

摘要：为探索基于行车安全目标的公路排水设施创新设计问题,引入可拓学中的相关分析、发散分析、蕴含分析等拓展分析工具,提出了一种形式化、流程化、逻辑化、数学化的排水设施可拓设计方法.对拦水带进行创新设计的实例分析表明,本文提出的公路排水设施可拓设计方法是正确可行的,可以摆脱设计过程中对设计人员经验、灵感等个体能力的过度依赖,有助于指导新理念公路设计.

摘要：经历了数年有关所谓世界主义和全球视觉文化后的胡扯闲谈后，中国当代艺术作为一个独特的研究和学术对象，又绝地反击，重新同到了视野之中。这个春天（或者更确切地说，这个学期）迎来了两本有关中国当代艺术史的新著作，两者可能都最适用于学院里。历史学家和策展人巫鸿的新书《中国当代艺术》带来了一个从文化大革命结束至今的直观历史回顾，囊括了近五年来的新正统历史，例如对上世纪70年代中期无名画会的回顾、对离散群体更为广泛的认识，以及千年后的所谓“标准化”的时代，还有一些可能在几年前会被标准历史撰写所遗漏的关键事件。

摘要：“城市正如同我们笔下的地图，此间生活的我们就好比在写一本书。”——巴塞尔·阿巴斯和鲁安·阿布-拉米，《不可饶恕的那些年（第二章）》（2014年）由朱恩洁协同井上瑞恩策划的第十二届沙迦双年展，主题为“过去，现在，可能性”。这个主题启发于“沙迦和沙迦的人民，我们共享的这个世界，及这个富有希望与信任的共同体。”同时也是为了这样一个愿景。

摘要：不久之前,法国哲学家,同时也是毛泽东主义者阿兰·巴迪欧在纽约重演了一幕他与一位中国哲学家的对谈过程。尽管中国哲学家的姓名被刻意隐去,但对话的内容却与巴迪欧与中国当代艺术理论研究者陆兴华的对谈有几分相似。此度在纽约重现这场对话,一位中国女性扮演了这位来自中国的持异见者,使我们可以在这一个多小时的精彩辩证中窥视欧陆哲学中最为狂热的东方幻想。

摘要：《策展研究》是由策展人、艺术家和作家保罗·奥尼尔及米克·威尔逊一同委任和编辑的文集，也是作为以对话模式展现策展话语的系列丛书的最新一本著作，本书以一种开放式的角度探寻策展和研究之间的关系。奥尼尔之前编辑的《策展主题》，囊括了一些展示过去和当下策展话语的成型过程的文章。

摘要：说来奇怪,直到2015年,《艺术界》才终于为刘韡,这个本应可能算是最契合杂志观点的艺术家做一期艺术家专题。正因我们将这个任务推迟了许久,它也就自然变成了一个复杂的计划：如何恰当地去介绍、评价,并对这位北京艺术界最独特的艺术家的创作有所贡献？尤其是当我们面对这位既根植本土又很国际,既功成名就又特立独行的艺术家之时。

摘要：通过对不同粒径的碎石进行相对密度及在不同密实度和不同级配条件下碎石的渗透试验,得到了不同条件下碎石的渗透系数.通过比较其渗透系数表明:压实对碎石渗透性影响不大,其结论为碎石渗沟、碎石盲沟、碎石渗井及相关工程的设计、施工提供了依据.

摘要：滨水区是城市中一个特定的空间地段，是我国城镇化运动中，继步行街、城市广场、景观大道等城市热点之后的新热点。本文归纳总结了城镇滨水区护岸设计应遵循的原则、采用的形式，以满足市民和游客之间不同的景观需求和环境感受。