摘要：梅兰芳(1894年10月22日—1961年8月8日),字畹华,别署缀玉轩主人,艺名兰芳,出生于北京,祖籍江苏泰州,中国京剧表演艺术大师。其生前曾任中国京剧院院长、中国戏曲研究院院长、中国戏剧家协会副主席,代表作有《宇宙锋》《贵妃醉酒》《霸王别姬》《游园惊梦》等,久演不衰。梅兰芳先生长期活跃于京剧舞台,据不完全统计,他参与编演的剧目有一百五十出之多,以独特的艺术风格,将京剧旦角艺术推向了一个崭新的高峰。他的唱腔醇厚甜美,韵味十足;他的表演细腻传神,情感真挚。梅兰芳先生是勇于革新的表演艺术大师,对传统京剧进行了多方面的创新,形成了独具风格且深受广大观众喜爱的“梅派”,极大丰富了京剧艺术的表现力。今年是梅兰芳先生诞辰一百三十周年,本期“温故”择选汇编了萧长华、盖叫天、姜妙香、荀慧生、马连良、翁偶虹、周翕园、张庚、吴祖光等多位艺术家、专家、学者论梅兰芳先生表演艺术特色的篇章,以飨读者。

摘要：线条是一种既直观又抽象的艺术元素,是人类抽象化思维的表现形式。在中国传统艺术中,线条作为最早的造型手段完成了从视觉化到意象化、从形态到思维的转变。线条这一元素在传统书画艺术中既是艺术呈现的必要手段,又是表现美感的重要形式。受到中国传统美学精神和哲学观的影响,线条以抽象形式表达物象本质,给予了观者无限的想象空间,塑造了独一无二的中华艺术。

摘要：为弘扬传统文化,传承京剧艺术,推进余派艺术传承与发展,10月11日,由文化和旅游部艺术司、湖北省文化和旅游厅、湖北省文学艺术界联合会指导,国家京剧院、湖北省黄冈市人民政府主办,中国京剧杂志社、罗田县人民政府承办的“京剧的守正与创新——余三胜和余(叔岩)派艺术学术研讨会”圆满召开。

摘要：京剧“寻根”,央地共建。7月8日,国家京剧院与罗田县人民政府关于央地共建京剧余派艺术传承基地签约仪式在罗田举行。国家京剧院与罗田县人民政府经友好协商,双方达成央地共建京剧余派艺术传承基地合作意向,进一步弘扬民族文化,传承国粹艺术,发挥国家艺术院团导向性、示范性、代表性作用,支持地方经济和文化事业发展。签约仪式由县委委员、县政协主席陈世龙主持。

摘要：2024年8月27日至31日,国家京剧院青年团全国巡演上海站圆满收官。此次巡演,青年团在上海宛平剧院、上海儿童艺术剧场携《五女拜寿》《主角》《野猪林》《闹天宫》《春草闯堂》《杨门女将》等剧目,连续五天演出六场,集中展示了国家京剧院近年来人才培养和剧目创作的成果,受到业内外广泛关注和好评,实现了国家京剧院打造品牌、锻炼队伍、培育市场、服务观众的目标。

摘要：为深入学习贯彻党的二十届三中全会精神,弘扬中华优秀传统文化,发挥国家级院团导向性、示范性、代表性作用,助力京剧艺术在广大人民群众中的普及推广,建立优质文化资源直达基层机制,在文化和旅游部公共服务司、湖北省黄冈市人民政府的支持下。

摘要：沈虹光湖北省文旅厅原巡视员、湖北省文联原主席、一级编剧《三下罗田寻找余三胜》之后《三下罗田寻找余三胜》是一篇随笔,讲述的是40多年前湖北省艺术研究所研究员王俊与方光诚寻找余三胜谱牒的过往。《中国戏曲志·湖北卷》1993年付梓出版。2005年我到文化厅工作接触戏曲,多次去往罗田调研,也还不知余三胜。

摘要：(按年龄大小排序)雷喜福:几十年来,我一直牢牢记着贾洪林先生的这些话,从不放松自己,通过我多年的锻炼和舞台实践,我把我念话白的点滴经验,归纳为这样十句:声音要贯台,字音要吐真;体会词中意,语气要区分;气口用得当,阴阳顿挫准;快中须要慢,慢中反应紧;平时勤习练,台上自传神。

摘要：我今天想要借这样一个题目,与各位在座的专家、老师、朋友们探讨一下京剧的内在精神构成问题,同时结合今天讲题从美学角度谈“成艺”和“成己”的问题。牟宗三先生说:“为人不易,为学实难。”我们同样可以说:“成艺不易,成己实难,成就一流人物难上加难。”京剧和其他戏曲艺术,或者说世界范围内的戏剧艺术有什么不同?它的美学意蕴是什么?我们能不能从内在的精神性结构中去寻找京剧的艺术之根,来寻找我们的国剧之魂。如果一门艺术找不到自己的根和魂的话,它很有可能会在发展过程中迷失了方向。