摘要：结合福姜沙河段水流动力特性和河床演变特点,在福姜沙河段布置不同的治理工程方案,通过数学模型、物理模型等手段分析工程效果,在双涧沙体实施工程措施综合整治效果最佳,福姜沙航道治理必须从稳定双涧沙沙体出发,守护双涧沙是福姜沙深水航道建设的关键性河势控制工程。对双涧沙守护工程进行不同平面形式、高程方案进行了比选,得出福姜沙河段航道治理工程基础性方案。

摘要：针对目前高校单独设置《机械原理》和《机械设计》实践教学环节所存在的关联性不强,实践内容与工程实际需要相差较远,学生对机械综合设计缺乏系统了解与掌握等问题,在分析机械类学科竞赛内涵体系的基础上,提出了以学科竞赛促进机械综合课程设计的改革思路,力求实现课程设计教学内容上的相互连贯以及教学组织上的纵向贯通,让学生全面体会机械系统设计中的构思→设计→实现→运作4阶段,使其更有利于培养学生的机械综合设计能力、创新能力和实践能力。

摘要：近年来,江苏沿江社会经济高速发展,港口相应得到快速发展,对主航道提出了新的要求,相应长江南京以下主航道水深从10.0 m提升到12.5 m的航道治理工程即将实施。长江南京以下有多个分汊河段,主航道选汊不仅将决定南京以下长江深水航道的总体格局,而且给分汊河段的港口运营和发展带来深远影响。基于对福姜沙河段各汊道稳定性分析,给出可能的4大类选汊方案,并采用数模进行效果和影响分析而确认各自对应的可行方案,经包括技术可行性、港口适应性和通航多方面论证,认为福中双航道类方案和"福北单"+"福中单"类方案可作为推荐选汊方案,开展工程方案层面的分析研究。

摘要：睽违多年,我们终于迎回了"冯小刚"牌贺岁喜剧,在经历了《手机》、《天下无贼》、《夜宴》和《集结号》的四度转变后,似乎《非诚勿扰》又回归了《不见不散》《没完没了》式的"葛优系"爱情喜剧,既出人意料,又众望所归。冯小刚这位曾经的高中学历美工师,在近乎一年一部佳作的节奏中,逐渐修炼成中国唯一一位上下讨好,票房和口碑双丰收的电影导演。他的"善变"令人瞩目:由美工变身编剧,从电视剧转战大银幕,从"艺术电影"的死胡同转入贺岁喜剧的阳光大道,以嬉皮笑脸的京腔京韵,完成了诸多"沉重题材"试图完成的批判任务,并尽可能地规避了具有中国特色的电影制作风险。在民间口碑和骄人票房的双重加持下,尽管冯小刚至今依然缺乏藉由海外"权威"影响力而册封的庙堂地位(因其受众面和商业成就,即使是"中国的伍迪·艾伦"之名也不合适),实则他才真正是一个我们期待中的健康的中国电影产业最具示范效应的楷模。而经过《夜宴》和《集结号》,冯小刚又展示出了他"避轻就重"的野心和技能,但《非诚勿扰》这部突如其来的"贺岁喜剧",将会在冯氏电影坐标里划出怎样的拐点?在北京大翔凤胡同的梅兰芳故居之一、"梅府家宴"四合院里,五十岁的冯小刚接受了《电影世界》的独家专访。

摘要：鲍德熹档案:知名摄影指导,1952年出生,香港著名左派演员鲍方的儿子,知名女演员鲍起静的弟弟,第二位获得奥斯卡最佳摄影奖的华人。13岁从香港到内地学习,25岁时返港。后到旧金山艺术学院学习电影。先后凭五次获得香港电影金像奖。2000凭《卧虎藏龙》获得的奥斯卡摄影奖更是将他推向事业的巅峰。代表作品:《不脱袜的人》、《笑傲江湖》、《九一神雕侠侣》、《白发魔女传》、《卧虎藏龙》、《如果爱》、《功夫之王》、《无极》等。在好莱坞,可以找一个完全没有拍过电影的来做导演,但绝对不可以找一个没有经验的摄影师来做摄影指导。坐在鲍老师面前,会有一种再次回到学校的错觉。他极具艺术气息的外貌,字斟句酌的讲话方式。

摘要：现有的锚位计算公式仅适用于待泊锚地的锚位数计算,且当平均泊位利用系数P大于0.8时计算结果将出现较大偏差。对于候潮、避风等锚地,目前尚无较好方法用于计算。结合实际工作需要,研究了较为通用的锚地规模计算方法并编程实现快捷计算。

摘要：BC MOMA是北京的第五家"百老汇",此前在京城东部最繁华的王府井、东单、崇文门,方圆两公里以内,已经开张了四家商业性的百老汇影院。继在香港雄霸放映市场后,百老汇品牌的所有者安乐电影又在内地扩张着,当下大陆地区已经诞生了十余家百老汇影城。

摘要：在近年的桥梁建设中,人们已越来越认识到施工监控在施工技术中的重要地位和作用。为了保证桥梁施工安全与成桥内力和线形符合设计要求,施工监控已成为施工技术的重要组成部分,并始终贯穿于桥梁施工中。对于大跨径箱型拱,施工监控确保拱桥的安全施工,保证结构内力和线性的最终状态达到设计要求。

摘要：我拍任何电影,从来没有刻意去想我要拍出个什么风格的影片,风格的归类和对艺术手法的分析那是影评家的事,而我只是全力拍好我的电影,如此而已。

摘要：本刊记者按照约定的时间赶到了北京电视台,但由于种种缘故,冯小刚出镜的谈话类节目《五星夜话》被推迟了一个多小时,我们得以在演播厅现场提前看完了整期节目。显然,负责访问的美女主播春妮有些准备不足,栏目组的预设问题和冯小刚的现场回应之间,不时发生短路,场面多少透着尴尬。其实,类似局面几乎是所有和冯小刚打交道的媒体人都曾多多少少遇到过的——在今天这个一团和气心照不宣的文娱圈子里,对媒体相当过敏又直率到偏激的冯小刚,实在是一个异类。"票房王者"的底气、长年来对其作品的两极评价、艺术家难免且必需的敏感、北京大院子弟的口才,再加上天生的个性,令这位不够宽容不够含蓄不够谦虚的导演在当下的娱乐中国,成了一个与传媒共生互利而又敌视对立的奇特样本:他爱"炮轰",刺破的经常是这个鸵鸟时候被主流舆论和传媒所营造的伟光正泡沫;他爱"发飙",发作的对象往往是秉持着"娱乐至死"圭臬的媒体人及媒体人——然而,正因如此,他才成其为中国传媒业的宠儿;而他所不耐和痛斥的种种伪善、不公、行业陋习及潜规则,则多半变成了娱乐版的八卦碎屑,实际完全无关宏旨。但即便这样,他和作品还是借此赢得了更多的宣传机会,也刺激出了更多的票房。所以,他不讳言对"宣传"的反感,记者们也一再从他的身上接收到了鄙视和较劲兼而有之的微妙情绪——只不过,采访者和受访者都还乐此不疲。