摘要：时间:2018年7月21日地点:河南洛阳古代艺术博物馆采访人:韦昊昱,清华大学美术学院艺术史论系博士研究生受访人:徐婵菲,河南洛阳古代艺术博物馆副馆长、研究员一、洛阳古代艺术博物馆的历史沿革与展陈形式韦昊昱(以下简称韦):徐老师您好!首先感谢您接受我的采访。1988年,您在洛阳古代艺术博物馆的前身(洛阳古墓博物馆建馆)之初,便入职工作,至今已有30年了。其间贵馆从“洛阳古墓博物馆”更名为“洛阳古代艺术博物馆”,并增添了“河南古代壁画馆”这一新展馆。您作为博物馆发展变迁的见证人,可否对贵馆的馆史作一梳理介绍?

摘要：2009年在洛阳关林庙宋墓中发现三块杂剧雕砖,同样的雕砖早年曾有出土并引起学者的关注、讨论。本文仅对其中的人物持画雕砖略作探讨。根据新发现的关林庙雕砖材料,结合文献资料和前辈的研究成果,认为人物持画雕砖表现的是仅在上寿宴会上演出的一种杂剧——献香杂剧。

摘要：洛阳古代艺术博物馆征集到一批金代雕砖,雕砖内容有门吏、乐伎、孝子故事、花卉、动物、力士等。其中孝子故事砖上有包括孝行排行、孝子姓名等内容的榜题,还有两块花枝童子雕砖。根据文献记载,花枝童子图像应定名为化生图。

摘要：1986年,在洛阳偃师发掘了5座石椁墓。椁室用条形石板和方形石柱砌成,平面呈长方形,顶为平顶;墓门和部分椁板上刻有人物、羽人御龙、龙、虎、马、犬、玉璧等画像。根据墓葬形制和出土器物可以断定石椁墓的年代为西汉晚期。

摘要：2007年,洛阳一位收藏家收藏到一件刻有铭文的陶器,传出于洛阳金村汉墓.陶器为空腹长方体,腹腔内分作中间不连通的两个部分.在器上部并排开有两个高2厘米、口径6∙8厘米的圆口.器高14∙6厘米,长19厘米,宽10∙2厘米.

摘要：加拿大皇家安大略博物馆(Royal Ont ario Museum,下文简称ROM)中国艺术与文化展厅内陈列着十八件画像空心砖[图一],其中绝大多数来自河南洛阳。此类出自洛阳的画像空心砖,在ROM还有很多。ROM为何会收藏众多体量巨大、运输不易的画像空心砖呢?它们又如何从中原地区远涉重洋来到加拿大?

摘要：宋代之前 ,壁画的产生首先是宗教、巫术的原因 ,其次是制度原因。而在宋代 ,由于商品经济的繁荣发达 ,平民阶层的经济实力得到空前发展 ,富裕的阶层逐渐扩大 ,他们对社会的影响开始变大。这些影响是全方位的 ,当然也波及丧葬礼俗制度。从艺术形式上讲 ,宋墓壁画的直接渊源是唐墓壁画。但由于社会的背景和使用者身份地位的巨大差异 ,两者在艺术风格的表现上很不一致。如果说唐墓壁画的艺术特征是粗犷与雄浑 ,那么宋墓壁画的特征就是精致与典雅。

摘要：洛阳古代壁画墓发现于20世纪初叶,至今已有百年的历史。据不完全统计,截至目前洛阳发现的壁画墓有70余座,保存有相对完整画面的壁画墓有54座。壁画墓的时代有西汉(含新莽)、东汉、曹魏、北魏、唐、五代、北宋、金代、元代,基本涵盖了壁画墓从出现到繁盛再到衰落过程的各个重要历史时期。壁画墓由于综合了当时的政治、经济、哲学、宗教、科技和艺术等诸多领域的信息内容,在墓葬文化研究中占有特殊重要的位置,因而壁画墓备受学界关注。洛阳古代壁画墓,特别是汉代壁画墓,受到学界的高度关注与深入研究,研究成果丰富。

摘要：1973年在河南焦作发掘的邹（王复）墓是目前国内发现的为数极少的金代画像石墓，它对于研究金代的建筑、雕刻、服饰和社会生活状况都有重要的价值。该墓发掘后即被拆迁，建筑构件先保存于焦作市博物馆，后几经辗转又先后调拨给河南省博物馆和河南省石刻艺术馆，最后于1997年调拨给洛阳古墓博物馆，并于1999年复原展出。

摘要：约十世纪未至十三世纪的宋金时期，河南、山西、河北等中原地区出现一种形制很特别的墓型。这种墓用小砖建造，一般由前部的墓门甬道和后部的墓室组成，墓室的平面除传统的方形、圆形外，还有六角形、八角形。